守文齋古舊書畫修復(fù)技藝，淮安市第三批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄傳統(tǒng)技藝類項(xiàng)目。

歷史沿革

裝裱亦稱“裝潢”、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種美化和保護(hù)書畫及碑貼的技術(shù)。裝裱也是一門藝術(shù)。俗話說：“三分畫七分裱”，可見裝裱之重要。書畫作成一經(jīng)裝裱，便成為一件完整的作品，使人感到賞心悅目。其方法是先用紙托裱在書畫作品的背后，再用綾、絹、紙鑲邊，及至扶活，然后安裝軸桿或版面。成品按形制可分為卷、軸、冊(cè)頁和片。經(jīng)裝裱后的書畫、碑帖便于收藏和布置觀賞。明代周嘉胄所著的《裝潢志》、清代周二學(xué)所著的《一角篇》及現(xiàn)代馮鵬生所著的《中國書畫裝裱概說》、杜子熊所著的《中國書畫裝裱》，都是系統(tǒng)論述書畫裝裱的專門著作。

隨著歷史的發(fā)展，歷代均有傳世及出土的書畫作品，由于裝裱不佳、收藏保管不善、長期埋于地下、遭遇自然災(zāi)害等原因，以致空殼脫落、受潮發(fā)霉、蟲蛀鼠咬、筆墨污損殘缺，糟朽斷裂破碎脫開等，無法再懸掛欣賞、研究。一般年代愈久遠(yuǎn)的作品，受傷程度則愈重，這就需要進(jìn)行修復(fù)重裱，做到修舊如舊，使之如枯木逢春，才能恢復(fù)古書畫作品的“原貌”，其功效等同于再次創(chuàng)造古舊書畫的藝術(shù)生命，并再現(xiàn)原作的藝術(shù)風(fēng)采，有益于欣賞收藏，并延長古舊書畫壽命。因此，古舊書畫修復(fù)技藝逐漸發(fā)展興盛起來。但古舊書畫重新揭裱時(shí)要慎重，應(yīng)當(dāng)請(qǐng)教有經(jīng)驗(yàn)的良工高手。明代周嘉胄在《裝潢志》中說：“前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。茍欲改裝，如病篤延醫(yī)，醫(yī)善，則隨手而起；醫(yī)不善，則隨劑而斃。所謂‘不藥當(dāng)中醫(yī)’，不遇良工，寧存故物�！�(前代的書畫，經(jīng)過許多朝代的流傳保存至今，沒有不殘脫的。如果想重新裝裱，改換裝潢，就像患了重病去請(qǐng)醫(yī)生醫(yī)治一樣，醫(yī)生的醫(yī)術(shù)高明，就能隨手藥到病除，迅速恢復(fù)健康；醫(yī)生無能，病人服了藥會(huì)誤事死亡。所以說：“不用藥，保持病人的原狀，是中等的治療，亂用藥不如不用藥”。同樣道理，古代的書畫珍品，沒有遇見優(yōu)良的裝裱工，寧愿保存殘脫的舊畫，以免在重裱時(shí)，被劣工揭損裁毀等。)古舊書畫重裱如延醫(yī)治病，這就說明了古舊書畫重新裝裱的重要性。需要重新裝裱的古舊書畫，應(yīng)采用傳統(tǒng)的裱畫技術(shù)，給以修補(bǔ)裝裱，使它能長期保存，這就是對(duì)古舊書畫文物保護(hù)的一項(xiàng)重要貢獻(xiàn)。

清末明初的清江浦，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化繁盛，富商云集，帶來了書畫收藏的發(fā)展，同時(shí)，古舊書畫修復(fù)技藝亦隨之而來，并在清江浦生根發(fā)芽，守文齋古舊書畫修復(fù)技藝即承其而來。

基本內(nèi)容

守文齋的店主徐守文1985年師承裝裱師李瑤學(xué)習(xí)古舊書畫修復(fù)技藝，李瑤之父早年拜謝根寶（1880年生人）學(xué)習(xí)古書畫修復(fù)技藝，隨后又把技藝傳給其子李瑤。徐守文拜師后，在李瑤的精心指導(dǎo)下，認(rèn)真學(xué)習(xí)，刻苦鉆研，數(shù)年后，熟練掌握了古舊書畫修復(fù)技藝，并在實(shí)踐中日漸成熟。

徐守文的古字畫修復(fù)技藝在學(xué)習(xí)前輩修復(fù)技藝基礎(chǔ)上，結(jié)合自身多年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出了如下四大步驟：

第一步，清洗。古舊字畫污漬主要有霉變、水漬、煙熏、油斑、蠅糞。針對(duì)不同的污漬應(yīng)用不同的方法去污。

第二步，揭托紙。要裱好舊字畫，揭托紙是一項(xiàng)關(guān)鍵的工作，揭是指揭盡原裱的背紙和托紙，托紙與畫心直接粘連，起著保護(hù)畫心的作用，所以有“命紙”之稱。

第三步，修補(bǔ)。紙本畫心要從紙的質(zhì)、光、紋、色方面挑選配補(bǔ)的材料。原件是棉料紙，就要棉料紙配補(bǔ)；是皮紙就要皮料紙配補(bǔ)；質(zhì)地粗糙的要配粗糙的，細(xì)膩的要配細(xì)膩的。補(bǔ)好后，選配托畫心紙，托紙要染色做舊與原畫相似。托紙配好，上漿、托畫心，托完晾干后上膠礬水，再晾干上板。

第四步，全色。古書畫畫意缺損的部分要全色，即補(bǔ)畫殘缺部的底色和畫意，同原畫作協(xié)調(diào)一致，使整幅畫面完整如初。全色前需要幾道工序的細(xì)心準(zhǔn)備，尤其對(duì)破洞邊口的處理，先把每個(gè)破洞邊口處理成30度斜坡，最好刮拉出纖維來，使補(bǔ)紙與畫紙邊口自然連接。只有邊口看不出痕跡，“全色”才不會(huì)留痕跡，才會(huì)達(dá)到修舊如舊的效果。

生存現(xiàn)狀

古舊書畫修復(fù)技藝是一門特殊的手工技藝，集繪畫、揭裱、裝裱、填色、做舊等技藝于一身，凝聚了歷代書畫裝裱修復(fù)師的智慧與心血。這項(xiàng)特殊技藝，不僅讓眾多破損的古舊書畫得以還其本來面目，大量的藝術(shù)精品得以保存，還為后人研究古代書畫藝術(shù)的工作作出了極大貢獻(xiàn)。且這項(xiàng)技藝純靠手工操作，難度較高，是現(xiàn)代科技無法取代的，傳承狀況堪憂，亟須保護(hù)和傳承。