上阮隸屬于金壇市薛埠鎮(zhèn)，與溧陽后周、竹簀等鎮(zhèn)交界。清同治年間始，至民國初期，相繼有多批數(shù)百名來自河南羅山縣、光山縣的移民遷徙、繁衍于上阮一帶。由此帶來了河南地區(qū)民眾的生活方式和文化傳統(tǒng)，其最鮮明的標(biāo)志，即是中原花鼓戲的盛行。在發(fā)展中，中原花鼓戲又吸收了江南戲曲、民間山歌曲調(diào)等眾多音樂元素，歷經(jīng)百余年的延續(xù)、傳承，在當(dāng)?shù)匦纬闪似漉r明的藝術(shù)風(fēng)格，被稱為“上阮花鼓戲”。

上阮花鼓戲唱腔抒情豐富，曲調(diào)旋律優(yōu)美，富有濃郁的中原、江南兼容的戲劇特色，別具一格，具有較高的藝術(shù)審美、觀賞價(jià)值。上阮花鼓戲的生、旦、凈、丑角，均選擇與角色最合適的演員擔(dān)當(dāng)，在扮相上也都有嚴(yán)格的講究。由于女演員的人才缺少，戲里的一些女角色大都由男演員進(jìn)行男扮女裝來演出。

上阮花鼓戲的主要?jiǎng)∧坑小渡仙Ａ�》、《藍(lán)絲草》、《藥茶記》、《珍珠塔》等。其劇本內(nèi)容與同名的傳統(tǒng)戲劇內(nèi)容大同小異，主要是戲曲腔調(diào)上的區(qū)別。其聲腔有《淘腔》、《北扭子》、《悲腔》、《花腔》等。其中《淘腔》板式較多，如“起板”、“落板”、“慢板”、“快板”等，通過這些板式的組合與變化，生動(dòng)抒發(fā)人物的思想感情。

上阮花鼓戲的伴奏樂器有二胡、中胡、琵琶、三弦、竹笛及鑼、板鼓等。打擊樂以鑼、板鼓等四大件為主。其服飾、道具及燈光、布景，均根據(jù)所演出劇目內(nèi)容和演員在劇中的角色而定，有嚴(yán)格的要求。

上阮花鼓戲所具有的劇目內(nèi)容的通俗性、聲腔藝術(shù)的民歌性、舞臺(tái)表演的生活性、演出方式的靈活性等特征，體現(xiàn)了其不可多得的學(xué)術(shù)研究價(jià)值和實(shí)用價(jià)值。上阮花鼓戲，既有北方表演藝術(shù)之激昂、粗獷，又有南方藝術(shù)的委婉細(xì)膩，兩種文化在上阮花鼓戲中和諧共存，相得益彰。

上阮花鼓戲上世紀(jì)五六十年代曾盛極一時(shí)，在金壇、溧陽、溧水、句容等地演出，受到廣大觀眾的好評(píng)。但時(shí)至今日，由于后繼乏人和觀眾日益減少，上阮花鼓戲已處于瀕危滅絕的境地，急待進(jìn)行有效的保護(hù)。