曲藝曲種。又稱“滑稽”。流行于上海、江蘇、浙江一帶,以方言演出。獨(dú)腳戲興起于1920年前后,早期多由一人演出，藝術(shù)上受到江、浙、滬一帶流行的“小熱昏”、“唱新聞”、“隔壁戲”等說唱形式的影響。獨(dú)腳戲創(chuàng)始時(shí)期的藝人王無能,曾演過文明戲的丑腳,江笑笑、劉春山也各有專擅，當(dāng)時(shí)稱為“滑稽三大家”。他們的表演也吸收了文明戲和相聲的一些表現(xiàn)手法，形成“說唱”與“滑稽”的拼檔演出，在劇場、游樂場和廣播電臺表演、播音，迅速受到群眾的歡迎，遂使獨(dú)腳戲形成獨(dú)立的曲種。

獨(dú)腳戲早期以口技、雜學(xué)唱一類的節(jié)目為多，以后又發(fā)展了以“學(xué)”為主的《學(xué)電臺》、《學(xué)話劇》、《各地堂倌》、《關(guān)店大拍賣》及以“說”為主表現(xiàn)人物故事的《金1》、《七十二家房客》、《阿福上生意》和以“做”為主的《釘巴》、《關(guān)亡》等節(jié)目，使獨(dú)腳戲的藝術(shù)表現(xiàn)手法形成“說、學(xué)、做、唱”四類。“說”、“學(xué)”、“唱”近似于北方相聲之處較多，“做”則以直接扮演人物，在舞臺上表演作品中的情節(jié)和人物對話為主，表演的夸張幅度大。角色的語言、對白，又以相同于相聲組織“包袱”的手法，來產(chǎn)生笑料，喜劇效果強(qiáng)烈。這種“做”的手法已逐漸滲入到以說、學(xué)、唱為主的節(jié)目當(dāng)中，成為重要的藝術(shù)手段。

獨(dú)腳戲現(xiàn)在一般以二人合作演出為主，也有一人和三人合演的形式。中華人民共和國成立后，獨(dú)腳戲演員進(jìn)行了大量的藝術(shù)改革和實(shí)踐，整理了一批優(yōu)秀傳統(tǒng)節(jié)目，如《調(diào)查戶口》、《寧波音樂家》、《水淹七軍》、《拉黃包車》、《七十二家房客》等，多已收集在1963年出版的《獨(dú)腳戲選》一書中。同時(shí)還創(chuàng)作了許多反映現(xiàn)實(shí)生活的新作品,如《看電影》、《兩個理發(fā)員》、《啼笑皆非》、《啥人嫁撥伊》等。獨(dú)角戲是指單人直接面對觀眾的演說式的幽默表演形式。一個公開的獨(dú)角戲通常是現(xiàn)場喜劇(暫譯自StandUpComedy)的一個環(huán)節(jié)，正如"今夜秀"開場那樣。在一個獨(dú)角戲里，演員是不能單槍匹馬的。當(dāng)然后援團(tuán)(戲院或電影里的)是不會說話的。當(dāng)演員單槍匹馬時(shí)，思想或許很尖銳，但這是自言自語，不是獨(dú)口。

獨(dú)角戲獨(dú)立構(gòu)成一種藝術(shù)形式，但是通常附屬于一個大一點(diǎn)，以對話為基礎(chǔ)的節(jié)目，起到提供事物與觀眾發(fā)生關(guān)系的另外一個角度并用以剖析一個事物的本質(zhì)的作用。獨(dú)腳戲原有的“做”（起角色作夸張的表演）的特色得到了深入的發(fā)展和強(qiáng)化；另一方面，一些滑稽戲的優(yōu)秀片斷又成了獨(dú)腳戲新曲目的來源。笑笑劇團(tuán)成了培養(yǎng)獨(dú)腳戲演員的搖籃，幾年中，滑稽演員在其中進(jìn)進(jìn)出出，絡(luò)繹不絕。這一階段，唐笑飛、朱翔飛、包一飛、笑嘻嘻、袁一靈、楊笑峰、朱培聲、王森、筱0、筱快、楊柳村等受到觀眾矚。姚慕雙、周柏春、程笑飛、小劉春山、俞祥明、田麗麗、張醉地等也脫穎而出。這一批有成就的藝人，在1945年抗戰(zhàn)勝利，市面復(fù)興百戲紛呈后重新回到曲藝陣地。從抗日演劇隊(duì)經(jīng)過多年磨煉的張樵儂、楊華生在抗戰(zhàn)勝利后幾年也來到上海，入了獨(dú)腳戲出的隊(duì)伍。不少獨(dú)腳戲演員有過幾年的“戲劇生涯”，便滋生了演劇感情，于是以演獨(dú)腳戲?yàn)橹�，間或演出滑稽戲，成為曲、戲劇兩棲演員。

抗日戰(zhàn)爭時(shí)期獨(dú)腳戲演員不僅編演了大量宣傳抗日和愛國的曲目，如《包公陰審白川》、《西洋景》等，還參加了多次全市性的賑災(zāi)義演等慈善活動，如“救濟(jì)水災(zāi)游藝會”（1936年）、“江蘇救會勸募播音會”（1938年）、為上海救濟(jì)兒童1落成舉行播音宣傳大會（1939年）、救濟(jì)中山難民慈善播音大會（1940年）、‘滬福利協(xié)會籌募公益經(jīng)費(fèi)’滑稽大會串”（1944年）等。

中華人民共和國成立前夕，姚慕雙、周柏春，程笑飛、小劉春山、俞祥明，以及楊華生、張樵儂、笑嘻嘻、沈一樂，成了獨(dú)腳戲的三紅檔。姚慕雙、周柏春的節(jié)目追求新潮，臺風(fēng)具有書卷氣，編演或繼承前人的代表作有《英文翻譯》、《寧波音樂家》等，程笑飛唱功突出，九腔十八調(diào)學(xué)得惟妙惟肖，代表作有《開無線電》、《紹興小姐》等。楊華生、張樵儂的作品注重入嶄新內(nèi)容，從內(nèi)地帶來了《西洋景》，還有笑嘻嘻、沈一樂的《釘巴》等。

當(dāng)時(shí)，一些有成就的獨(dú)腳戲演都以民電臺為第一陣地，堂會、酒樓為第二陣地，很少去游樂場演出，僅在義演時(shí)才以著名演員身份到大世界等處露面�！俺�電臺”使演員與觀眾之間架起了一座橋梁，演員天天播音，聽眾日日聞聲。