炭精畫技藝
炭精畫技藝
炭精畫，又稱擦筆畫，是以炭粉為顏料，用特制的毛筆為繪畫工具的一種民間美術(shù)。其獨特的干粉揉色運筆技法比素描更細(xì)膩，具有豐富的色調(diào)層次和細(xì)膩逼真的效果。甘肅大地灣新石器時期大型建筑遺址的房屋內(nèi)白灰地上的木炭畫，被考古專家認(rèn)為是我國最早的繪畫作品之一，這也是炭精畫的雛形。
清代末年，照相技術(shù)傳入中國，炭精畫畫像也隨之進入人們的生活。民國時期的著名年畫大師鄭曼陀（1888～1961），早年在杭州成立畫室，為人畫炭精畫像。民國三年（1914年），他為審美書館畫創(chuàng)作了第一張月份牌畫《晚裝圖》。開創(chuàng)了"擦筆水彩技法"，這一技法是先使用炭精粉給畫像施以朦朧的明暗關(guān)系，然后再加上水彩渲染，這樣出來的畫畫面生動、富有立體感，鄭曼陀也成了當(dāng)時引領(lǐng)月份牌風(fēng)尚的畫家。上世紀(jì)七十年代，中國藝術(shù)研究院一級美術(shù)家、北京大學(xué)研究員武微波先生曾拜民間藝人學(xué)了一手炭精粉人物畫的精湛技藝。1978年，武微波臨摹創(chuàng)作的“超現(xiàn)實人物肖像”炭精畫像入選全國人像攝影大獎賽的畫冊。
炭精畫在赤岸的歷史，也經(jīng)歷了從無到有、從輝煌到寂寥。民國初期，赤岸就有炭精畫師走街串巷為人畫像，因此，當(dāng)?shù)乩习傩沼职烟烤嫿凶觥叭菹癞嫛薄Ｓ捎谡胰水嬒癖日障喾奖�、便宜，加上碳元素穩(wěn)定性極強，炭精畫可以保存幾百年不褪色，若是照片殘缺破損或是變色模糊，還可以通過藝術(shù)加工進行修復(fù)、還原。
“容像畫”的主要繪畫對象是老人,一種是現(xiàn)場寫生，老人換上嶄新的衣服，端坐在椅子上，畫師用炭筆勾勒出人物造型，并初步畫出明暗變化。之后，用特質(zhì)的毛筆蘸上炭精粉進行揉色，加深明暗層次，用橡皮擦擦出發(fā)絲或胡子，最終畫出一幅生動逼真的畫像。一種是老人已去世或因其他原因無法親臨現(xiàn)場，畫師只能按照家人提供的照片原型進行繪畫放大。還有一種是既沒有照片，又看不到真人，只能根據(jù)家屬的描述進行繪畫。不管是哪一種方式，對畫師的美術(shù)功底和領(lǐng)悟能力都是一種考驗。
上世紀(jì)50年代，楊桂松從學(xué)校退休后，在赤岸老街開了一家畫店，在當(dāng)?shù)仡H有知名度�，F(xiàn)懸掛于赤岸朱店村胡循海家中的一副由楊桂松繪于民國二十六年的“容像畫”，畫中人物栩栩如生，目光祥和，眉毛濃淡有致、粗細(xì)分明，額頭上自然分布的皺紋，發(fā)際線的弧度清晰可辨。既具有相片的生動逼真，又涵蓋了藝術(shù)作品的美感和立體。
赤岸神壇村周洪剛，出生于1974年（現(xiàn)為義烏市佛堂作家協(xié)會會員、義烏市書法家協(xié)會會員）。從小酷愛繪畫，每次村里有畫師來給老人畫像，總是眼睛一眨也不眨守在旁邊觀看。工作后，他自學(xué)了素描、國畫、書法，有了一定的藝術(shù)功底和美術(shù)鑒賞水平。1996年，為了系統(tǒng)學(xué)習(xí)炭精畫藝術(shù)，周洪剛遠(yuǎn)赴貴州畢節(jié)拜師學(xué)藝，跟隨炭精畫大師徐冰雪學(xué)習(xí)炭精畫藝術(shù)。2000～2003年，周洪剛在赤岸開辦炭精畫像畫館，不僅受到本地顧客的青睞，也有許多外地的顧客慕名而來。然而，隨著數(shù)碼時代的來臨，相機、電腦進入尋常百姓家，炭精畫這門集實用與藝術(shù)為一體的民間美術(shù)逐漸淡出了人們的視線。
