絨繡，又稱彩帷絨繡，亦名絨線繡、毛線繡、點子繡、斜針繡，起源流行于歐洲，由于當(dāng)時多用德國美利奴羊的羊毛制成絨線進(jìn)行繡制，因此也稱為“柏林絨繡”。

海派絨繡是在西方毛線繡花的基礎(chǔ)上結(jié)合了中國傳統(tǒng)刺繡技法發(fā)展而成的藝術(shù)門類。由于絨線本身具有纖維的毛絨感沒有反光，繡品有著粗獷渾厚的莊重質(zhì)感。細(xì)部的刻畫是制作絨繡像的關(guān)鍵，也是難度最大之處，絨繡工藝強調(diào)層次細(xì)部，色彩豐富而多變，層次清晰而逼真，染色達(dá)1700多種之多，所以作品表現(xiàn)豐富，對比度強。在表現(xiàn)油畫、國畫、攝影等藝術(shù)樣式時，忠于原稿又勝于原稿，再創(chuàng)造的物象更富于立體感，形成遠(yuǎn)看和四面觀看效果俱佳的復(fù)色藝術(shù)效果，體現(xiàn)出中西合璧和諧的上海絨繡特色。

1840年鴉片戰(zhàn)爭后，當(dāng)時徐家匯天主教的修女在農(nóng)村傳授絨繡等西方技藝，絨繡由此傳入上海。

早期花樣圖案的絨繡僅作為日用工藝品的裝飾面料。1943年上海絨繡藝術(shù)家劉佩珍，嘗試第一幅人像絨繡《高爾基》，首開中國絨繡藝術(shù)品創(chuàng)作人物肖像之先河。這標(biāo)志著絨繡日用工藝品和藝術(shù)欣賞品開始分流，進(jìn)入了創(chuàng)新時期。1949年9月劉佩珍繡《毛主席像》獻(xiàn)給第一次全國人民政治協(xié)商會議開幕。1949年12月劉佩珍（五姐妹）繡《斯大林像》為斯大林70壽誕獻(xiàn)禮，從此我國的絨繡藝術(shù)品不斷地走出國門。

六十年代絨繡藝術(shù)欣賞品根據(jù)圖稿自行染色及制作工藝有了較大突破，探索和實踐了多人合作的大型作品，是絨繡藝術(shù)品成熟期。

七十年代初，上海絨繡借鑒中國傳統(tǒng)手繡工藝，用粗、細(xì)網(wǎng)眼布鑲嵌繡法繡制的日本名畫“煌”和世界名畫“蒙娜麗莎”獲得成功，這種新工藝的首創(chuàng)成功，為絨繡技藝又增添了新的特色。

八十年代，上海絨繡工藝創(chuàng)造半針繡和多針繡的混合繡法，《上海豫園》即是成功運用混合繡法的代表作。

經(jīng)過近半個世紀(jì)的實踐，上海絨繡藝術(shù)欣賞品逐步形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，在形、神、色、光、工等諸方面都達(dá)到了較高水準(zhǔn)。

九十年代后，絨繡藝術(shù)品開始趨向于大型化與建筑裝飾融合，重大作品有：1991年繡制外交部國禮《毛澤東周恩來會見尼克松》、1993年北京人民大會堂湖南廳《毛主席與各族人民在一起》、1997年北京人民大會堂香港廳《香港維多利亞港灣夜景》、外交部國禮《鄧小平會見布什》、1998年《鄧小平在各個歷史時期風(fēng)采》10余幅、北京人民大會堂上海廳（小廳）《上海外灘夜景》、1999年-八一大樓《革命圣地井岡山》、2000年北京人民大會堂上海廳（大廳）《浦江兩岸盡朝暉》、2001年北京人民大會堂國宴廳《萬里長江圖》、2002年北京人民大會堂澳門廳《中西薈萃•澳門之夜》、中國人民銀行總行《長城》、2003年北京人民大會堂重慶廳《山城夜景》、2005年陳云紀(jì)念館《陳云像》、2006年河南黃河迎賓館《嵩岳秋色》（繡制面積達(dá)106㎡創(chuàng)絨繡史之最）。