竹刻擴(kuò)展（常州留青竹刻），第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄傳統(tǒng)美術(shù)類項(xiàng)目。

常州的留青竹刻是通過(guò)淺刻技法，利用薄薄的竹青和襯托竹青的紅色竹肌，來(lái)表現(xiàn)自然的千態(tài)萬(wàn)物、生動(dòng)的人物形象及書(shū)法的神韻。留青竹刻是集書(shū)畫(huà)、雕刻等多種藝術(shù)于一身的綜合藝術(shù)。

我國(guó)的留青竹刻工藝、技藝起源于唐代，而竹刻與書(shū)畫(huà)藝術(shù)結(jié)緣，則始于明代常州府的張希黃和清代周之禮。常州留青竹刻藝術(shù)的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，并取得卓越的成就。著名鑒賞家王世襄在其編著的《竹刻》一書(shū)中介紹了五位全國(guó)頂尖竹刻藝術(shù)家，常州就占了四位。近、現(xiàn)代常州留青竹刻更是人才輩出，崛起了以徐素白、白士風(fēng)為代表的兩大流派群體。

留青竹刻用材極為講究，需選伐山區(qū)生長(zhǎng)四年以上的陰山竹，經(jīng)日曬二年后，方可使用。留青竹刻創(chuàng)作、刻制主要有如下步驟。整形：將竹材制成長(zhǎng)方形的臂擱、掛屏及筆筒等各種物件，打磨光滑。描圖：將書(shū)畫(huà)稿描印在竹面上或自畫(huà)；切邊：其角度分垂直、傾斜、弧形等。鏟底：書(shū)法作品的鏟底是在同一層面的鏟刮，要求筆劃的邊緣流利、挺括，底面留青均勻、平滑，竹筋通直；繪畫(huà)作品的鏟底，根據(jù)筆墨的濃淡、深淺、虛實(shí)來(lái)決定竹青的全留、多留、少留或不留。具有較高的藝術(shù)審美、文化交流價(jià)值，是獨(dú)具中國(guó)特色的傳統(tǒng)工藝美術(shù)瑰寶。