十竹齋水印木刻把中國傳統(tǒng)的繪畫和水印版畫的表現(xiàn)手法巧妙地結(jié)合起來，它的兩大發(fā)明“餖版”和“拱花”是對版畫藝術(shù)表現(xiàn)手法上的重大貢獻，創(chuàng)造性地發(fā)揮了版畫藝術(shù)的表現(xiàn)力。其技法精粹之處有以下三個方面：

1、采用“餖版”、“拱花”等新技術(shù)，使水印技藝登上一個新的高峰。把畫稿分版刻成，再每版套一色，準確地餖印成多種色彩組成的完美的水印畫幅，這在當時是新的創(chuàng)舉。迄今，凡從事水印木刻的制作仍采用此法。

2、刻制精良，一絲不茍。對表現(xiàn)原稿的正側(cè)順逆的用筆，對表現(xiàn)對象的結(jié)構(gòu)特征，為現(xiàn)今水印木刻樹立了良好的以骨或以骨以塊相結(jié)合的表現(xiàn)手法。特別是使用單刃雙刀刻制畫面，其工細、逼真的程度，開創(chuàng)了水印木刻現(xiàn)實主義的藝術(shù)風格。

3、拓印細致，技藝巧妙。十竹齋的水印木刻，在印刷上確是“窮工極變”。在當時對印紙的濕度、上色上水的適當，以及刷印的輕重緩急等，都已掌握得非常熟練，充分發(fā)揮出積極表現(xiàn)畫面的關(guān)鍵作用。十竹齋水印木刻是中國千年版畫史上彩色版畫中最杰出的代表，“餖版”和“拱花”的發(fā)明，成為我國雕版水印復制成就的巔峰。“餖版”的發(fā)明，其貢獻類似印刷術(shù)中的活字印刷，這不僅是版畫藝術(shù)表現(xiàn)手法上的大突破，也是印刷技術(shù)上的重大發(fā)明�！肮盎ā彼囆g(shù)更是把版畫的表現(xiàn)力發(fā)展到一個空前高度，它完全離開了對傳統(tǒng)繪畫復制的功能，進入創(chuàng)作版畫的境界。​​​​​​​​​​​​​​

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