南京提線(xiàn)木偶，第三批市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄傳統(tǒng)戲劇類(lèi)項(xiàng)目。

木偶戲是由藝人操縱木偶表演故事的一種戲劇形式，古稱(chēng)“懸絲傀儡”，又名線(xiàn)戲。中國(guó)的木偶戲源于漢，興于唐，盛于宋，至明代木偶戲已流行于全國(guó)各地。清代以后木偶戲進(jìn)入全盛時(shí)期，至今已有約兩千多年的歷史。它是中國(guó)古老的劇種之一是木偶主要有三種類(lèi)型，一是布袋木偶，即套在手上的，也叫指頭木偶；二是杖頭木偶，是木偶在上，人在下，用三根棍子來(lái)操縱的，也叫托偶；三是提線(xiàn)木偶，是用線(xiàn)吊著的，也叫吊吊戲，是在木偶的重要關(guān)節(jié)部位如頭、背、腹、手臂、手、腳、腿等綴著絲線(xiàn)，表演時(shí)由演員拉動(dòng)絲線(xiàn)以操縱木偶的動(dòng)作，又稱(chēng)線(xiàn)偶或線(xiàn)戲，也叫懸絲木偶。曾有對(duì)聯(lián)概括過(guò)三種木偶的特色：“布袋木偶”---布衣手掌、千軍萬(wàn)馬，袋子身裝、六欲七情；“杖頭木偶”---不分老幼、行皆憑杖，休問(wèn)是非、動(dòng)輒搖頭；“提線(xiàn)木偶”---幕后其人牽線(xiàn)索，臺(tái)前木偶整衣冠�？芍^形象至極。在歷史的長(zhǎng)河中，精湛的木偶技藝表演深受廣大民眾的稱(chēng)贊和好評(píng)。它不僅具有很高的歷史、藝術(shù)和文化價(jià)值，也凝聚著民間藝術(shù)家的無(wú)窮智慧。它是中華民族的藝術(shù)瑰寶。

南京提線(xiàn)木偶的歷史久遠(yuǎn)，現(xiàn)在有文字可考的是南京木偶劇團(tuán)的前身雙福堂提線(xiàn)木偶戲班。在當(dāng)時(shí)，它是國(guó)內(nèi)十分有影響的藝術(shù)表演團(tuán)體。建國(guó)前后就在江蘇省內(nèi)、南京夫子廟等地區(qū)演出多年，主要以傳統(tǒng)京劇為主。后來(lái)在保留傳統(tǒng)劇目的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了很多創(chuàng)新，上演了許多深受廣大人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的神話(huà)劇、現(xiàn)代劇、兒童劇和童話(huà)劇，并以其獨(dú)特的風(fēng)格，精湛的表演風(fēng)靡一時(shí)。至今仍有不少老南京人對(duì)當(dāng)時(shí)的情形歷歷在目、記憶猶新。六十年代中期，由于各種原因，南京提線(xiàn)木偶戲曾一度停演。隨著時(shí)間的流逝，許多優(yōu)秀的提線(xiàn)木偶藝術(shù)家如原木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)焦鴻鼎等相繼辭世。副團(tuán)長(zhǎng)焦鴻舉也因年老體衰、腿腳不便而無(wú)法演出。木偶劇團(tuán)面臨著后繼無(wú)人的境況。

近年來(lái)，在國(guó)家有關(guān)文化政策的支持和鼓勵(lì)下，南京提線(xiàn)木偶戲的演出活動(dòng)逐漸恢復(fù)。由原南京木偶劇團(tuán)的主要演員王茂才和薛錦霞領(lǐng)銜主演的一系列經(jīng)典木偶劇目，將停演40多年瀕臨絕跡的夫子廟吊吊戲搬上藝術(shù)舞臺(tái)，從而讓這一特色劇種與民眾重新見(jiàn)面。

信息來(lái)源：江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心