花鼓擴(kuò)展（滸浦花鼓）

滸浦花鼓，流傳于常熟滸浦港一帶。

滸浦港地處長江之濱，南北朝時即為吳郡通江三十六浦之一。清末民初，隨著漁業(yè)和造船、修船業(yè)的發(fā)展，涌入大量蘇北漁民、船工和工匠�；ü木褪菑奶K北傳到常熟滸浦的。二十世紀(jì)初，滸浦民眾以蘇北花鼓為基礎(chǔ)，結(jié)合當(dāng)?shù)氐摹褒垷粑琛�、“跑燈舞”和“麒麟舞”等傳統(tǒng)民間舞蹈，創(chuàng)造出了滸浦花鼓。

滸浦花鼓邊唱邊舞，唱詞以古代人物和傳說故事為主，具有曲藝說唱特點(diǎn)，故又稱“曲藝花鼓”。每演于漁船出海、返航以及鄉(xiāng)間年節(jié)、滿月祝壽等喜慶場合。演出時，還會根據(jù)不同場合現(xiàn)編祝頌唱詞。

演員人數(shù)三至六人無定，基本角色有花鼓大哥、花鼓百挑和花鼓娘子。四人表演時加一個花鼓媽媽。五人花鼓再加一個“頑童”。六人花鼓中加二個花鼓娘子。過去花鼓娘子、花鼓媽媽等女角均由男子扮演。

角色基本作用和動作如下：

花鼓大哥：左手小鑼，右手鑼片，負(fù)責(zé)引路領(lǐng)唱�；緞幼饔行羞M(jìn)步、矮步、正步全蹲、拋鑼和轉(zhuǎn)身拋鑼等。亮相姿勢有金雞獨(dú)立、弓前步斜身和騎馬蹲襠步等

花鼓百挑：手持蓮湘，起串聯(lián)、打逗、制造氣氛的作用。有一整套扭胯晃腰聳肩的蓮湘動作。

花鼓娘子：左手持鼓，右手執(zhí)帕，與花鼓大哥配合動作，具有江南民間舞蹈中“顛顫”的特點(diǎn)。這是區(qū)別于蘇北、安徽花鼓最重要的特征之一�；緞幼饔醒砀璨�、十字步、踏步轉(zhuǎn)身、橫步扭等。亮相動作有右踏步蹲和右托按掌等。

花鼓媽媽；手抓手帕，也起挑逗打趣作用，常有嫵媚之態(tài)。基本動作與花鼓娘子同，但更夸張。

頑童：手執(zhí)小扇，穿插其間，動作夸張，活潑頑皮。基本動作有后踢步、拖步轉(zhuǎn)身、顫顛步和十字步等。

滸浦花鼓樂曲通俗，便于敘事和即興發(fā)揮。開場及中間的小鑼節(jié)奏變化豐富，有力烘托氣氛。伴奏樂器有二胡、笛子、琵琶和揚(yáng)琴等。

演出服飾沒有固定式樣。

滸浦花鼓展現(xiàn)了100多年來江南漁港人民的生活情狀，表達(dá)了他們獨(dú)特的情感，具有一定的歷史文化價值。

將蘇北豪放與蘇南嬌柔融于一體的滸浦花鼓，個性鮮明，具有特殊的藝術(shù)韻味和欣賞價值。

滸浦花鼓吸收了很多相關(guān)藝術(shù)的資源，保存了“跑燈舞”、“龍燈舞”和“麒麟舞”等江南傳統(tǒng)民間舞蹈的風(fēng)貌，為研究江蘇沿江一帶的民間舞蹈提供了豐富的資源。對考察當(dāng)?shù)孛袼酌耧L(fēng)也具有一定的參考價值。