一、簡(jiǎn)介

泗州戲原名拉魂腔，是江蘇省地方戲劇種之一，主要分布于洪澤湖西岸和淮河兩岸的大部分地區(qū)，距今已有二百多年的歷史（清乾隆年間：1736—1795）。因藝人多為古泗州人，又因唱腔有“泗州調(diào)”的唱法，故于1952年定名為“泗州戲”。它與柳琴戲、淮海戲同由“拉魂腔”發(fā)展而來(lái)，彼此之間存在著一定的血緣關(guān)系。其最初階段主要是以說(shuō)唱形式出現(xiàn)的，藝人三三兩兩走村串戶“唱門子”，僅用竹板或木梆子敲擊節(jié)拍，唱一些莊稼話或反映農(nóng)村生活片斷的“篇子”，這些“篇子”叫“門頭詞”。泗州戲具有深厚的群眾基礎(chǔ)和豐富的文化底蘊(yùn)，以優(yōu)美的唱腔，動(dòng)聽的旋律，唱響洪澤湖畔、淮河兩岸。是從民間的土壤中成長(zhǎng)起來(lái)的地方劇種

二、歷史起源

泗州戲源于“拉魂腔”，因?qū)儆诿耖g說(shuō)唱，沒有確切的歷史考證。相傳發(fā)源地在江蘇海州（今連云港）、沭陽(yáng)一帶。據(jù)藝人們說(shuō)，當(dāng)時(shí)該區(qū)域流行著兩種人民群眾喜聞樂見的曲調(diào)；一種是勞動(dòng)人民在豐收季節(jié)里，由于心情喜悅，便根據(jù)當(dāng)?shù)厮餍械难砀瑁?hào)子等創(chuàng)造出的一種曲調(diào)，名曰“太平調(diào)”；另一種是當(dāng)?shù)卮颢C的獵戶們，在打獵之后，心情舒暢，便根據(jù)當(dāng)?shù)亓餍械拿窀琛⑻?hào)子，結(jié)合當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐囊饩常|景生情，順口唱出的一種曲調(diào)，名曰“獵戶腔”，后來(lái)由當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂愛好者邱（丘）老、葛老、張老根據(jù)“太平調(diào)”、“獵戶腔”予以收集、整理不斷豐富，形成了原始的“拉魂腔”。這三位老人后因生活所迫，不得不四處流浪，以唱為生。邱（丘）老流浪到淮北一帶（泗洪縣55年前為安徽所轄），他又吸收了當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂素材，進(jìn)行創(chuàng)造和演唱，最終形成具有蘇北地方特色，為當(dāng)?shù)厝罕娝矏鄣摹袄昵弧薄?

三、發(fā)展沿革

乾隆年間（1840年左右），淮北泗州（今泗洪縣）一帶有了專業(yè)性的戲曲藝人，有海沭一帶傳入的“拉魂腔”已由說(shuō)唱形式發(fā)展成戲曲形式。

咸豐年間（1874年前后），便有了簡(jiǎn)單的班子，并有樂器伴奏。藝人們開始利用廟會(huì)廣場(chǎng)演出，形成了“打地灘”的演出形式，既有說(shuō)唱，又有了表演。并逐步由對(duì)子戲發(fā)展為三小戲(小生、小旦、小丑)，旦角由男扮。這個(gè)時(shí)期已出現(xiàn)了班社的雛形，以一個(gè)家庭或“一門腿”組成的小班社，日行夜唱，頻繁流動(dòng)“跑坡”。到了清末有了半職業(yè)和專業(yè)性泗州戲藝人，這時(shí)的泗州戲板腔體系基本形成，有了行頭和樂隊(duì)，逐步從農(nóng)村走向城市。

約1902年，沭陽(yáng)小戲藝人于登元(藝名一碗魚)、于二娘夫妻倆，率“大鑼班”來(lái)到泗州（今泗洪縣）一帶演出，班子里不僅有三弦、大鑼小鼓伴奏外，還有唱做俱佳的女演員，給泗州戲藝人影響很大。受其影響泗洪上塘鄉(xiāng)九莊頭村劉氏、泗洪梅花鄉(xiāng)小吳莊“拉魂腔”藝人黃兆林之妻黃吳氏(藝名吳大花鞋)等人登臺(tái)學(xué)藝，成為泗州戲最早一輩的女藝人。

1941年，淮北抗日民主根據(jù)地組織“拉魂腔”藝人集訓(xùn)：宣傳抗日反霸。1943年、1946年、1949年的三年里，淮北行署又多次組織泗州戲藝人集訓(xùn)，李家班子還經(jīng)常與新四軍拂曉劇團(tuán)同臺(tái)演出，先后演出《勸夫從軍》、《送子參軍》、《過(guò)關(guān)》、《小二黑結(jié)婚》、《血淚仇》、《白毛女》等劇目，陳毅、彭雪楓等領(lǐng)導(dǎo)十分喜歡聽泗州戲。

新中國(guó)成立后，在黨和政府的關(guān)懷下，泗州戲得到進(jìn)一步發(fā)展，藝人們結(jié)束了走村串鄉(xiāng)的流浪生活。l953年8月23日，由李家班子(李彩鳳一家)和丁家班子(丁萬(wàn)余一家)合并，正式成立了“泗洪縣泗州戲劇團(tuán)”，力余、李家傳當(dāng)選為正副團(tuán)長(zhǎng)。九月初，在泗洪劇場(chǎng)首次上演大型現(xiàn)代戲《小女婿》，轟動(dòng)了全縣城，不久，霍家班子(霍從友家)也并入了縣劇團(tuán)。

1955年泗洪縣劃歸江蘇省所轄，按照國(guó)家規(guī)定注冊(cè)登記，領(lǐng)取營(yíng)業(yè)執(zhí)照，屬大集體性質(zhì)。1956年，淮陰專署舉辦戲曲會(huì)演，泗洪縣泗州戲劇團(tuán)李彩鳳主演的《五吊錢》、《挖野菜》，羅慧珠主演的《青蛙仙子》參加演出，他們以優(yōu)美的唱腔，淋漓盡致的表演，以及濃厚的鄉(xiāng)土氣息，贏得了本次會(huì)演兩個(gè)一等獎(jiǎng)，一個(gè)二等獎(jiǎng)。羅慧珠的《挖野菜》唱腔選段由江蘇省戲劇家出版社出版發(fā)行。當(dāng)年8月由縣委組織八·一慰問(wèn)團(tuán)慰問(wèn)駐連云港海軍部隊(duì)。1957年由羅慧珠主演的，《青蛙仙子》參加江蘇省戲曲會(huì)演獲二等獎(jiǎng)，《戰(zhàn)斗在洪澤湖畔》的唱腔，由淮陰地區(qū)電臺(tái)錄播。1958年泗州戲劇團(tuán)代表縣委縣政府慰問(wèn)紅山礦山一線礦工。1959年江蘇省召開群英大會(huì)，泗洪泗州戲劇團(tuán)傳統(tǒng)劇目《茶瓶記》為大會(huì)演出，主演李彩鳳，受到省長(zhǎng)惠裕宇的親切接見�！稐钆棚L(fēng)掛帥》在省三級(jí)干部會(huì)議上演出，期間還為劉少奇、黃克誠(chéng)、彭真等中央-專場(chǎng)演出。

1960年在淮陰，李彩鳳主演的，《一家人》受到劉瑞龍部長(zhǎng)的接見，羅瑞卿總參謀長(zhǎng)觀看《拾棉花》并親切接見了主演李彩鳳，同年泗州戲劇團(tuán)赴連云港30號(hào)工地慰問(wèn)工人演出了《打干棒》，受到徐州軍分區(qū)司令員親切接見，并代表縣委縣政府赴淮南煤礦慰問(wèn)煤礦工人。1961年，泗洪泗州戲、黃梅戲兩團(tuán)合并，更名為泗洪縣地方戲劇團(tuán)，其后分成兩個(gè)演出隊(duì)（即泗州戲隊(duì)、黃梅戲隊(duì)），1965年再次合并，定為泗洪縣泗州戲劇團(tuán)。l966年的文革開始后，泗洪的泗州戲團(tuán)和黃梅戲團(tuán)合并為泗洪泗州戲劇團(tuán)。1969年，又改為泗洪縣文工團(tuán)。

l977年文革結(jié)束以后，在泗洪縣文教局主持下，舉辦戲劇培訓(xùn)班，招收泗州戲?qū)W員二十多人于l978年充實(shí)到演員隊(duì)伍中，此時(shí)泗州戲劇團(tuán)無(wú)論在演員、樂隊(duì)陣容、表演藝術(shù)和劇團(tuán)建設(shè)上，都有了很大發(fā)展。l980年，創(chuàng)作劇目《羅元下山》開始上演，成為該團(tuán)的保留劇目。并先后到徐州、臨沂等多處上演。l984年，創(chuàng)作劇目《母女的命運(yùn)》獲淮陰市現(xiàn)代戲創(chuàng)作一等獎(jiǎng)；1986年底，該團(tuán)以泗州戲傳統(tǒng)劇目《走娘家》參加在徐州舉辦的蘇魯豫皖首屆柳琴戲劇節(jié)獲七項(xiàng)大獎(jiǎng)。

2003年創(chuàng)作的現(xiàn)代大型戲《湖畔人家》在當(dāng)?shù)匮莩鰯?shù)十場(chǎng)，在參加淮海藝術(shù)節(jié)的演出中，獲優(yōu)秀演出獎(jiǎng)。2005年創(chuàng)作排演的大型現(xiàn)代戲《青陽(yáng)紅霞》獲市調(diào)演一等獎(jiǎng)。

隨著社會(huì)的發(fā)展，一些德高望重的老藝術(shù)家因年高退出舞臺(tái)，有的相繼謝世，有些技藝后繼乏人，難以得到傳承。目前，泗州戲劇團(tuán)正在加快改革管理模式，創(chuàng)新發(fā)展理念，廣納賢良，博采眾長(zhǎng)，以求不斷提高劇團(tuán)的整體素質(zhì)和業(yè)務(wù)水平，使這項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)得到傳承發(fā)展。

四、表演形式

最初的泗州戲，常在廟會(huì)為招徠觀眾，會(huì)主或賭場(chǎng)的場(chǎng)主接班子唱會(huì)戲或賭場(chǎng)戲。地主豪坤家中做壽、辦喜事也唱堂戲。農(nóng)村中請(qǐng)神還愿，也請(qǐng)班子到家唱“愿戲”。因連續(xù)演唱比較勞累，即采取幫腔與和唱的形式，這種表演形式一直延續(xù)到解放初期。當(dāng)泗州戲由民間走向舞臺(tái)后有了角色分工，其角色行當(dāng)不像其它劇種分的那么清晰，主要有生分大生、小生、老生；旦分老頭（即老旦）、二頭（即青衣）、小頭（即花旦）；丑分文丑、武丑、老丑等。在說(shuō)唱基礎(chǔ)上吸收民間的“壓花場(chǎng)”、“旱船舞”、“花燈舞”、“跑驢”等舞蹈表演形式，帶有活潑質(zhì)樸、熱情潑辣的特點(diǎn)，與泗州（今泗洪縣）一帶人民的習(xí)俗及流行于當(dāng)?shù)孛耖g音樂舞蹈有著密切的關(guān)系，充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

“壓花場(chǎng)”是泗州戲表演的點(diǎn)睛之處，分單、雙壓。藝人學(xué)表演就是從“壓花場(chǎng)”開始。演員在表演時(shí)，必須注意手、眼、腰、腿、步的協(xié)調(diào)與配合。如女演員在走四臺(tái)角、旋風(fēng)式時(shí)，形如楊柳拂風(fēng)，神似芙蓉出水，舞姿優(yōu)美。泗州戲的身段和步法有整鬢、頓袖、叉腿雙蹉步、三合手、舒懶腰、下場(chǎng)步、顛步走、十字轉(zhuǎn)身、摟腰抗肩、鴨子和泥、板腳跨腿、鳳凰單展翅、鳳凰雙展翅等多達(dá)數(shù)十種。

五、唱腔特點(diǎn)

泗州戲的唱腔曲調(diào)源于當(dāng)?shù)氐拿耖g小調(diào)、勞動(dòng)號(hào)子及農(nóng)民生活的音調(diào)，并吸收了花鼓、琴書等民間藝術(shù)的音調(diào)而加以改造發(fā)展。唱腔豐富，使用語(yǔ)言基本上是蘇北方言，道白唱詞直白詼諧，口語(yǔ)化，通俗易懂，生活小戲白口用地方方言，袍帶戲用方言韻白，唱腔一律用方言。主要有“泗州調(diào)”、“海州腔”、“主腔”、“射腔”、“衣呦調(diào)”、“雷得調(diào)”、“揚(yáng)腔”、“基本腔”、“葉里藏花”等等，它隨意性很強(qiáng)，常常是唱中夾說(shuō)，說(shuō)中夾唱，故名“怡心調(diào)”。

泗州戲的花腔調(diào)門及板式較多，大致有慢板，便于抒情；二行板、數(shù)板、垛板、緊板、死板、連板起等等。同一種調(diào)門，演員可以自由發(fā)揮，各人唱法互不相同，同一演員唱同一段唱詞時(shí)都難以規(guī)范和定型。在唱腔的落音處，女腔常用小嗓子翻高八度，男腔加入襯詞拖后腔。節(jié)奏大多是有板無(wú)眼的1/4節(jié)拍，除了大部分是后半腔起唱外，還有連續(xù)切分的變節(jié)奏，給人以歡快、活潑、跳躍之感。但也常使人摸不著板眼，有不穩(wěn)定的感覺。由于唱腔旋律與地方語(yǔ)言有著密切的關(guān)系，唱腔中的音程大跳經(jīng)常出現(xiàn)，再加上頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，使人聽起來(lái)既新奇多采，又自然和諧。

六、演奏風(fēng)格

泗州戲因唱腔隨意性強(qiáng)，追求自由無(wú)拘，要求伴奏“跟著演員的演唱走”，以便于演員的發(fā)揮和創(chuàng)造。

早期說(shuō)唱時(shí)泗州戲無(wú)樂隊(duì)，形成戲曲后樂隊(duì)建制和伴奏形式也極為簡(jiǎn)陋，只有1-2把土琵琶，鼓佬一人，有的還由演員兼奏。解放后，正式登上舞臺(tái)逐步有了小型樂隊(duì)。文場(chǎng)有土琵琶、笛子、嗩吶、笙、管、二胡、揚(yáng)琴、小三弦等，武場(chǎng)有了板鼓、大鑼、镲、小鑼等“四大件”。

土琵琶也稱月琴、柳葉琴。它的樣式如同縮小的琵琶狀，粗糙簡(jiǎn)單，基本上都是泗州戲藝人自己制作的，柳木做身，泡桐木做面板，高粱桿做品。兩根絲弦，只能演奏一個(gè)半八度音程，無(wú)半音品，因之音域少，又不美觀，七十年代后改用四根弦的柳琴。泗州戲藝人通過(guò)長(zhǎng)期的摸索，實(shí)踐創(chuàng)造出來(lái)的一種彈撥樂器，它非常適合伴奏泗州戲唱腔的說(shuō)唱特點(diǎn)，伴奏起來(lái)運(yùn)用自如，它的音色特點(diǎn)是圓潤(rùn)渾厚，清晰均勻，穿透力，顆粒性極強(qiáng)。主要伴奏技巧分“捧、送、閃、托、襯”等手法。用彈撥樂器作為戲曲劇種的主弦，在全國(guó)戲曲劇團(tuán)中是非常少見的，這也是泗州戲具有地方特色的一種表現(xiàn)。

如今泗州戲樂曲已運(yùn)用電聲樂器伴奏，其主弦樂器，從只有兩根絲弦的土琵琶，多次研制，形成了三、四、五、六弦的多種高中音柳琴，使泗州戲的演奏更加成熟。

六、主要曲牌

泗州戲的音樂工作者創(chuàng)作和改編了很多伴奏曲，有的已形成了新的傳統(tǒng)曲牌。如：[苦中樂]、[繡花牌]、[水龍吟]、[什樣錦]、(朝天子]、[抱妝臺(tái)]、(云燈]、(游場(chǎng)]、[建都]、[掃靈]、[哭靈堂]、[三清曲]、[走馬出兵]、[賞花]、(娃娃令]、[迎春曲]、[傳情曲]、[鴛鴦戲水]、[喜臨門]、[葉落金錢]、[進(jìn)花園]、[會(huì)佳麗]等。

七、主要?jiǎng)∧?

泗州戲的傳統(tǒng)劇目非常多，有“篇子”近二百個(gè)，傳統(tǒng)小戲四十多個(gè)，折子戲二十多個(gè)，傳統(tǒng)大戲六十多個(gè)，沒有固定唱詞和對(duì)白的連臺(tái)本戲近三十個(gè)。

大戲有60多出，由老藝人口述的劇目有《鮮花記》、《空棺記》、《大書觀》、《釣金龜》、《樊梨花點(diǎn)兵》、《西回龍》、《破洪州》、《三打薛平貴》、《羅鞋記》、《皮秀英四告》、《六月雪》、《鞭打蘆花》等。

小戲有《打面缸》、《擋馬》、《雙下山》、《喝面葉》、《打干棒》、《走娘家》、《站花墻》、《英臺(tái)勸架》、《拾棉花》等40多出。

加工整理的劇目有《恩仇記》、《雙玉蟬》、《十二寡婦征西》、《白蓮仙子》、《白蛇傳》、《十五貫》、《三蜷寒橋》、《蝴蝶杯》、《紅嫂》、《模范山鄉(xiāng)》、《三鳳求凰》、《合家歡》等30多出。

創(chuàng)作的劇目有《楊排風(fēng)掛帥》、《羅元下山》、《風(fēng)展紅旗》、《稻花香》、《半條意見》、《戰(zhàn)斗在洪澤湖畔》、《借磚》、《母女命運(yùn)》、《情結(jié)》、《湖畔人家》、《青陽(yáng)紅霞》等。