湖州三跳，俗稱“纖板書”、“三敲板”，簡稱“三跳”，皆因它的伴奏樂器是“三敲板”而得名。流行、分布予以湖州為中心的浙北各市縣，是一種用【勸世調(diào)】單曲往復(fù)，使用湖州當(dāng)?shù)胤窖�，說唱相間的地方曲藝。

據(jù)考證，三跳的起源和形式與宣卷有一定的淵源關(guān)系。最初流傳于湖州東鄉(xiāng)和江蘇的交界處。20世紀(jì)初，最早在湖州府廟內(nèi)的茶室書場演唱三跳的藝人有楊阿培、王仁堂等，受到湖州人的喜愛，三跳演唱逐漸向湖州四鄉(xiāng)輻射延伸，藝人猛增，盛極一時(shí)。

1924年，湖州曲藝藝人成立行會組織“明裕社”，楊阿培出任第一任會長，入會藝人達(dá)200余人，其中專營三跳或兼營三跳的占半數(shù)以上。當(dāng)時(shí)著名藝人有王廣源、田發(fā)根、肖洪寶、徐祥生、沈少芳、孫阿連等。藝人也因所在區(qū)域的不同而形成“幫別”，如王廣源、許云天等為代表的“湖州幫”宋連忠、宋法林等為代表的“德清幫”，沈阿連、李連寶等為代表的“南潯幫”，陳金聲、陳富貴為代表的“石門幫”等，至20世紀(jì)40年代，三跳演唱區(qū)域已擴(kuò)大到東至嘉興，平湖、上海，西至安徽廣德，北至江蘇冝興，南至桐鄉(xiāng)、杭州的廣大地區(qū)。

三跳的演唱形式有雙檔、單檔之分。雙檔時(shí)，一人主唱稱為“前場”，另一人稱為“后場”敲扁鼓伴奏，并從“落句”的尾字開始幫腔，叫做“拖哩頭”。伴奏樂器“三跳板”，由三塊長短不一的長方形竹板或木板組成。左手夾握較短的兩塊“夾板”分合碰擊；右手持較長的“帽板”，轉(zhuǎn)動手腕在夾板頂端擊打，敲出節(jié)奏。

三跳的曲目十分豐富，常唱的有六十余種。

新中國成立后，三跳進(jìn)入一個(gè)嶄新的歷史時(shí)期。創(chuàng)作、移植了一些新的曲目，如《王老頭翻身》、《折扁擔(dān)》、《苦腦子》短篇書目。其中，許云天的《馬跳浪頭峰》獲省會演一等獎(jiǎng)，光榮地出席了全國第一屆曲藝會演。

湖州三跳是浙北地區(qū)具代表性的曲藝品種。曲目有較高的民間文學(xué)價(jià)值，唱腔樸實(shí)簡潔。其中，桐鄉(xiāng)的三跳唱腔音域?qū)拸V，節(jié)奏舒緩從容，行腔纏綿優(yōu)美，委婉綿長，別具一格。據(jù)考證，三跳所用的【勸世調(diào)】是越劇【呤哦調(diào)】的前身，對研究越劇唱調(diào)的形成有參考價(jià)值。又因其與宣卷勸世文有一定淵源，對研究宣卷的演變也有參考價(jià)值。湖劇中也常用三跳做為主要輔助唱調(diào)使用。

文革以后，三跳這一形式靈活、為群眾喜聞樂見的曲藝品種從藝者急劇減少。在湖州地區(qū)，能演唱三跳的藝人僅剩一、二人，且年事已高，后繼無人。延續(xù)、傳承這一曲藝品種的工作已刻不容緩。

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