二黃，戲曲腔調(diào)。清初由吹腔、高拔子在徽班中演變而成。過去大多認為起源于湖北的黃岡、黃坡。故名；也有人提出二黃即宜黃腔；均無確據(jù)。在京劇、漢劇、徽劇等劇種里，二黃都同西皮腔調(diào)并用，合稱“皮黃”。在湘劇、桂劇等劇種里，二黃又稱“南路”，同西皮稱為“北路”相對，或合稱“南北路”。京劇二黃包括導(dǎo)板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、垛板、散板、搖板、回龍等板式。同西皮相比，二黃一般較為沉著穩(wěn)重、凝練嚴肅。另有反二黃腔調(diào)，又叫二黃反調(diào)，也包括導(dǎo)板、慢板、原板、散板等板式，旋律升降起伏較二黃為大。

清初，西皮是漢調(diào)的主要唱腔，二黃是徽調(diào)的主要唱腔。清中葉西皮、二黃開始合流，至道光年間，徽、漢二調(diào)在北京成為京劇的基本唱腔。

西皮與二黃的區(qū)別“西皮”唱腔的京胡定弦為“6～3”（la～mi）弦，即里弦為簡譜帶一個低音點的“l(fā)a”音，外弦為不帶高、低音點的“mi”音；“二黃”唱腔的京胡定弦為“5～2”(gol～re)弦，即里弦為簡譜帶一個低音點的“gol”音，外弦為不帶高、低音點的“re”音。

不同的定弦是由于兩種聲腔的來源屬性不同而造成的。同時，這種不同也形成了兩種聲腔各自的音樂特點和風(fēng)格。“西皮腔”脫胎于梆子腔，故而其旋律高亢激昂，具有明顯的北方特點�！岸S腔”的起源有兩種說法。一說源于江西的宜黃腔；一說源于徽調(diào)。無論它源于宜黃腔還是徽調(diào)總之都是南方劇種，所以其南方音樂特色較為突出。

了解了它們不同的風(fēng)格屬性和京胡定弦后，在欣賞與演唱過程中，你就不難抓住容易區(qū)分二者的另一個特點--過門兒。以〔原板〕的起首過門兒（也就是演員準備開唱前的前奏）為例，無論它以什么樣的方法開起，在過門兒結(jié)束處，“西皮”過門兒總是歸到“1、6”這兩個音上，而且用一個起于“do”音又止于“l(fā)a”音的箭頭連線連接起來，形成一個下滑的落音，然后演員起唱；而“二黃”過門兒的結(jié)束又總是另外一種形式，即歸到“565561”這幾個音上，三、四兩個“gol”音用一條連線連接起來，隨之進入唱腔。

如果您要證實這一點的話，不妨翻看幾條“西皮”與“二黃”過門的譜例做一下比較。比如《失街亭》“兩國交鋒龍虎斗”、《空城計》“我本是臥龍崗散淡的人”、《元宵謎》“那日風(fēng)波平地起”、《捉放宿店》“一輪明月照窗下”等幾段唱腔的起首過門兒，這樣，就會更直觀、更清晰、更易理解一些。

看過以上幾條過門兒的譜例之后，有興趣的話你最好聽一聽它們的音響，慢慢地你就會在你的腦海里形成“楞--啊”和“楞根兒楞--里根兒”這樣兩句類似北京人調(diào)侃時說的“俚根兒楞”的音調(diào)。記住了這兩句極具特點的音調(diào)后你會發(fā)現(xiàn)，盡管京劇的唱腔、過門、板式等有著極豐富的變化，但只要記住“1、6”和“565561”這兩個特性音調(diào)，一般情況下就能比較容易地辨別“西皮”與“二黃”這兩種聲腔，而不至將二者混淆了。崗散淡的人”、《元宵謎》“那日風(fēng)波平地起”、《捉放宿店》“一輪明月照窗下”等幾段唱腔的起首過門兒，這樣，就會更直觀、更清晰、更易理解一些。

(暫無圖片，歡迎提供。)