東路碗碗腔皮影戲是陜西省漢族民間工藝美術(shù)與戲曲的巧妙結(jié)合，是陜西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，主要活躍在陜西省孝義市及周圍市縣。

孝義碗碗腔有兩種聲腔：皮腔和碗碗腔。兩種聲腔均來自孝義皮影戲，即紙窗皮影唱皮腔及紗窗皮影唱碗碗腔。皮腔的淵源有兩種說法：一說形成于北宋時(shí)期，一說形成于戰(zhàn)國時(shí)期。皮腔因主要以嗩吶為伴奏樂器，故亦稱“吹腔”。有專家認(rèn)為孝義吹腔是中國戲曲古老的聲腔之一。

皮腔唱腔有兩種形態(tài)：一種為四句體，“起承轉(zhuǎn)合”結(jié)構(gòu)，藝人多稱為“平板（慢板）”，加鑼鼓點(diǎn)稱為“流水”；另一種是可以多次反復(fù)的上下句唱腔，藝人稱為“垛板”。伴奏分武場和文場。碗碗腔因有一碗狀銅鈴參與伴奏得名，屬特殊的板腔體結(jié)構(gòu)，不能以常規(guī)的板眼來規(guī)范節(jié)拍。碗碗腔唱腔的特點(diǎn)是真假聲混用，多用“虛詞假聲腔”。假聲唱法分兩種：一種是“二音子”；另一種是“尖音子”，“尖音子”是在“二音子”基礎(chǔ)之上再翻高形成。

東路皮影戲是中國影戲的開山鼻祖，當(dāng)?shù)仄び八嚾丝谥袀髡f：“漢妃抱娃門前耍，巧剪桐葉照窗紗，文帝治國安天下，禮樂傳入百姓家�！币源吮硎驹跐h代就有了皮影。宋代高承《事物紀(jì)元影戲》中說：“影戲之原出于漢武帝�！蔽靼渤鐾恋奶拼じ锟袒ü陲椗c今之皮影花紋鏤雕極相似，雖不透明，但可見在皮革上刻制工藝已屬成熟階段。宋代皮影戲已有正名出自各種筆記雜抄之中，記述當(dāng)時(shí)繁榮盛況。孟元老《東京夢華錄》中記載影戲丁儀瘦吉等，弄喬影戲不以風(fēng)雨寒暑，諸棚看人，日日如是�！胺旯�(jié)慶之日”每一坊巷口，無樂棚去處，多設(shè)小影戲棚子，有詠燈影的詩寫道“三尺絹生作戲臺，全憑十指逞詼諧，有時(shí)明月燈窗下，一笑還從掌握來。”元代皮影戲已流傳很廣，不只在民間，且已傳入軍隊(duì)，且成為娛樂活動。明代田汝成《西湖游覽志余》引瞿佑看燈影詩云：“南瓦新開影戲場，堂明燈燭照興亡，看看弄到烏江渡，猶把英雄說霸王�！钡搅饲宕�，皮影戲幾乎傳遍全國，但各地在影人和景片的制作就有了差異，唱腔上也各不相同，陜西東路皮影也先后有了多個(gè)唱腔，以碗碗腔最為常見和普及。特別是公元1748—1810年（乾隆嘉慶年間）的戲劇家李芳桂，為碗碗腔皮影著有傳奇劇“十大本”之后，且在他的帶頭和影響下，一些落榜秀才和舉人相繼為碗碗腔皮影也寫了不少戲，這對碗碗腔皮影戲是一個(gè)大大的促進(jìn)和發(fā)展。

從清至抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，東路皮影一直盛行不衰，極盛時(shí)有班社近百家，抗戰(zhàn)后逐漸衰敗。建國后，由于黨和政府的重視，皮影班社一度恢復(fù)到50多家。

1956年，東路皮影在陜西省第一屆皮影、木偶戲觀摩演出大會上榮獲大獎(jiǎng)，還代表陜西省參加了由文化部主辦的全國皮影木偶戲觀摩演出大會，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人及戲曲界的專家1、1、張奚若、周揚(yáng)、田漢等觀看了演出，并給了好評。其后，東路皮影經(jīng)常有班社被邀赴國外，前往歐洲的德國、法國、英國、丹麥、荷蘭、西班牙、意大利、美國、前蘇聯(lián)以及東南亞的新加坡、泰國、馬來西亞，緬甸、南韓、日本等地演出、頗受國外觀眾的歡迎。

東路皮影的影調(diào)種類較多，劇目豐富。東路碗碗腔皮影戲，也叫時(shí)腔。最早形成于同朝（今大荔），從明至清逐步發(fā)展。清乾隆年間，各種唱板已基本齊備。東路碗碗腔皮影戲唱腔細(xì)致幽雅、婉轉(zhuǎn)纏綿、清新柔膩、典雅通俗。音樂節(jié)奏復(fù)雜，節(jié)拍重音有其特殊規(guī)律，旋律進(jìn)行起伏較大，七度、十一度大跳很多，但進(jìn)行得自然，很有個(gè)性，表現(xiàn)喜怒哀樂情緒非常豐富。唱詞典雅瑰麗，韻轍和諧，文句耐人尋味，有的唱詞三、五、七句，由單句落板，這些都是東路碗碗腔皮影戲的特有唱法。東路碗碗腔皮影戲不僅受到廣大群眾的熱愛，知識分子也嗜好入迷。

東路碗碗腔皮影戲在長期的流傳演唱過程中，由于班社演唱的不同和地域的差異，故形成了雖是碗碗腔，但是在演唱過程中，但各有各的風(fēng)格和特點(diǎn)，碗碗腔的濃郁，花臉戲吐字重，殺聲如雷，震烈金石，生旦戲啟口輕圓、柔情似水、轉(zhuǎn)腔疾徐綿細(xì)，如清絲隨風(fēng)，上下起伏、一曲三折、蕩氣回腸、典雅飄逸、悠悠揚(yáng)揚(yáng)、重用拖音，以它豐富的曲牌演奏翻變遏低，表現(xiàn)出激越委婉的藝術(shù)特色。

東路碗碗腔皮影戲傳統(tǒng)的演出是樂隊(duì)和整個(gè)演出屬同一體。具體分工是“前聲”是戲班的主演者，負(fù)責(zé)全部說唱，還要演奏月琴、堂鼓等�！吧蠙n”主拉二弦和兼執(zhí)鐃鈸、嗩吶等�！昂炇帧必�(fù)責(zé)全部人馬活動及景物布置，有時(shí)兼幫腔，為皮影戲的重要角兒�！跋聶n”也叫“板胡手”，主奏板胡，兼執(zhí)嗩吶、大號還要幫簽及幫腔�！昂蟛邸币步小按蚝笈_”一人操作碗碗，梆子、鉸子、大鑼和馬鑼等。

東路碗碗腔皮影戲的另一方面很重要特點(diǎn)在于演出中使用的皮影。皮影的刻制是極復(fù)雜的，其傳統(tǒng)工序與所用的工具為：一選皮；二制皮，要用刮刀及木推板；三過稿，用剛針筆；四鏤刻，各種刻刀；五敷彩，各種敷彩用具碟碗筆；六發(fā)汗慰平，用磚頭蒙布；七綴結(jié)，用牛皮捻線及鋼針筆刻骨眼，用牛皮線穿過骨眼，綴聯(lián)起皮影各個(gè)部位即完成。用鐵絲裝上三根竹棍作為操桿即“簽子”。

東路碗碗腔皮影戲的優(yōu)秀劇目，如《柳樹坪》《三上桃峰》《風(fēng)流父子》《風(fēng)流姐妹》《風(fēng)流婆媳》《酸棗坡》等，為凝聚民族精神、增強(qiáng)民族團(tuán)結(jié)、激勵(lì)民族斗志起到了重要作用。因此也成為了陜西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目