屏南四平戲，源于明代弋陽(yáng)的四平腔。戲曲界稱其為“明代四平腔的遺響”。四平戲自明后葉傳入屏南以來(lái)，至今已傳15 代，歷今400多年。2006年5月20日，四平戲經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

屏南四平戲的唱白皆用土官話，前臺(tái)干唱，后臺(tái)引領(lǐng)幫腔輔之高腔。唱腔結(jié)構(gòu)形式屬曲牌體，常連綴演唱，旋律高亢激越，樸實(shí)流暢，間以滾唱、滾白、曲詞通俗、行腔自由，發(fā)聲以本嗓為主，假嗓交替，一唱眾和。該劇種保存了較多的明代南戲、弋陽(yáng)腔的唱腔曲調(diào)，僅《白兔記》一劇即保留【水里魚(yú)】、【駐云飛】、【傍妝臺(tái)】、【駐馬聽(tīng)】、【江頭金桂】等曲牌18首；在劇目封面，所存南戲劇目有《蔡伯喈》、《殺狗記》、《拜月亭記》、《王十朋》、《呂蒙正》、《崔君端江天暮雪》、《蘇秦》等古劇近50本；而行當(dāng)角色保持明南戲“今優(yōu)伶輩大率八人為朋”的體制及“九角”體制，以生、旦、凈、末、丑、貼生、貼旦、夫、外等“九角”流傳至今。同時(shí)還保持著大量宋元雜劇的表演體制。如粗獷的身段科介；南戲的詼諧和科諢；特有的臉譜和行當(dāng)；以實(shí)應(yīng)虛的形象效果；北雜劇的表演程式；副末開(kāi)場(chǎng)和自報(bào)家門(mén)等。

屏南四平戲保存原始的弋陽(yáng)高腔特色、古樸的傳統(tǒng)南戲表演風(fēng)格，具有文本與表演的雅俗組合以及與宗教民俗關(guān)系密切等顯著特征。四平戲保留了明代弋陽(yáng)腔、四平腔的原生態(tài)戲曲文化特質(zhì)，特別是其唱腔音樂(lè)曲調(diào)，伴唱和伴奏形式基本上保存弋陽(yáng)腔古貌，是明代四平腔唯一完整遺存形態(tài)，對(duì)研究四平戲發(fā)展史，具有很重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。從宗族戲劇這一點(diǎn)上看，屏南四平戲?qū)τ谖覈?guó)民間戲曲與農(nóng)村社會(huì)宗族之間的關(guān)系提供了一個(gè)重要參照系，具有獨(dú)特的社會(huì)研究?jī)r(jià)值。