踩五花云，淮安市第三批市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄傳統(tǒng)舞蹈類項目。​​​​​​​​​​​​​​

歷史淵源

踩五花云是金湖香火戲“香火童子”在做大會（一種祭祀活動）期間表演的一種舞蹈。據(jù)考，是從宋代的“五花爨（cuàn）弄”發(fā)展而來。爨，是古烏蠻、白蠻中的大姓，又是古地域名。魏晉南北朝時由云南東部地區(qū)的統(tǒng)治集團爨氏大姓演變而成。魏晉南北朝至唐初的西爨民族歌舞，除銅鼓樂、葫蘆笙舞和器械舞外，最突出的便是踏歌。宋徽宗（1100年—1125年）時，“爨國”后裔由大理國王段正嚴派遣入宮。而爨人“以樂人、幻戲，名‘五花爨弄’博得徽宗愛之，以供歡宴”。從清人陳其年、王思訓的文字中可知：“有幻師爨弄，善舞能撣”，“撣國進幻人其術(shù)，傳至宋時尤盛，徽宗名之‘五花爨弄’”。元明時期，爨，往往作為名詞出現(xiàn)，與足部動作有關(guān)，例如：“戾家行院學蹈爨”（《宦門子弟錯立身》），“踏金頂蓮花爨”（馬致遠〔南呂一枝花〕《詠 行樂》）等，都說明了爨與舞步的關(guān)聯(lián)。爨弄最重要的一個屬性，是以歌伴舞�！案吒杼ぬご�，爨弄的隨時諢”（湯顯祖《邯鄲夢·仙園》）和“能歌時曲能蹅（踩踏）爨”（《雍熙樂府》）都可為證。這種兼說兼唱兼舞的形式，流傳到金湖地區(qū)，對金湖香火戲的表現(xiàn)形式產(chǎn)生了巨大影響，香火童子的表演吸收了“五花爨弄”的形式，演變?yōu)閮扇藢μ�，另有三人在一旁用鼓、鑼、缽伴奏并伴唱，表演者一般皆為男性。因香火童子的動作皆需在一張長6尺、寬4尺的織有五花云錦圖案的席子上舞蹈而得名踩五花云。

基本內(nèi)容及生存現(xiàn)狀

踩五花云的舞蹈場地一般在農(nóng)家堂屋內(nèi)，對門置一供桌，桌上置香爐等祭祀物品。如在船家做會，則船頭就是表演的場地。

踩五花云舞沒有具體情節(jié)，除開頭與結(jié)尾處有表現(xiàn)“敬神”、“送神”，祈祥納福之意的動作外，其余大多為模擬生活的動作和民間游戲動作。全舞共十五套動作：（1）指日高升；（2）玉女穿梭；（3）秦王三跳澗；（4）童子拜觀音；（5）剪子絞股股絞剪；（6）里八字對外八字；（7）里四門對外四門；（8）里勾連搭外勾連；（9）蛤蟆跳金欄；（10）打巴掌；（11）挖鍬；（12）云中龍、霧中龍；（13）里旋風、外旋風；（14）順風打吉；（15）國泰民安。每套動作前都先做一次“拉架子”動作（兩人站在斜角相對的位置，吸氣單腿提膝勾腳、雙手向側(cè)后上方一拉后隨即立起，緊跟著人又掄臂翻身磋步，然后兩人交換位置，跟著再來一遍，位置復原），然后15套動作依次連貫進行。在第十五套動作“國泰民安”時收住，結(jié)束整個舞蹈。整支舞蹈的表演時間約為20分鐘�！袄�架子”是舞蹈中比較重要的部分，克服了表演場地狹小的不足，不僅被用作連接、調(diào)速的動作，還較好地渲染了舞蹈氣氛，表現(xiàn)出人在云霧里的感覺，整套舞蹈動作柔穩(wěn)、流暢，氣氛熱烈時可重復2—3次。

踩五花云舞蹈節(jié)奏鮮明，動作流暢，是江淮地區(qū)的香火戲（僮子戲）的重要組成部分，是一項優(yōu)秀的民間文化遺產(chǎn)，具有原始活態(tài)文化特征和濃厚的歷史文化意蘊。但隨著社會發(fā)展，香火戲的逐漸消亡，踩五花云舞也逐漸淡出人們的視野，亟須得到搶救和保護。

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