“顛倒橫斜任意鋪，半頁仍存半頁無。莫道幾幅殘缺處，描來不易得相符。”這首古詩所描寫的是我國書畫史上一種特殊的畫種——錦灰堆�！板\灰堆”又名八破圖，也叫“集破”、“集珍”，起初只是畫家成畫后對剩余筆墨的幾筆游戲，通常是對書房一角的隨意勾勒。翻開的字帖，廢舊拓片、蟲蛀的古書、廢棄的畫稿以及扇面信札等，參差的禿筆，雜亂無章層層疊疊擠入畫紙，給人以古樸典雅、古色古香、雅氣橫生、耐人尋味的感覺，有人稱之為“非書勝于書、非畫勝于畫”。因此備受文人雅士的青睞。

錦灰堆最早起源于何時，現無準確文獻記載，相傳是元代與趙孟頫齊名的畫家錢選，在一次醉酒后興起，將當天散落在飯桌上的下酒菜吃剩殘物，如蟹腳、蚌殼、蓮房、雞翎、魚刺等、信手繪制成一幅橫卷，并揮筆題款“錦灰堆”。這可能是“錦灰堆”最早的歷史記載。

錦灰堆源自中國傳統(tǒng)本身，并受到西方物質文明的一定影響，非常真實的描繪古代文人雅士書房所常見的雜物。具三維視覺藝術特點的寫實畫法。如：古舊字畫、廢舊拓片、青銅器拓片、瓦當拓片、蟲蛀的古書、廢棄的畫稿以及扇面信札等。這些雜物件件呈現破碎、撕裂、火燒、沾污、破舊不堪的形狀，給人以古樸典雅、古色古香、雅氣橫生、耐人尋味的感覺，有人稱之為“非書勝于書、非畫勝于畫”。因此備受文人雅士的青睞。

錦灰堆起初只是畫家成畫后對剩余筆墨的幾筆游戲，通常是對書房一角的隨意勾勒，翻開的字帖，廢棄的畫稿，參差的禿筆，雜亂無章層層疊疊擠入畫紙。看去像是字紙簍打翻了，所以又叫“打翻字紙簍”。

創(chuàng)作錦灰堆，一般是在畫紙上先框定輪廓，形狀不拘，然后就中設計摹畫若干重疊交錯的小事物，諸如舊書的殘頁，揉皺的畫幅，發(fā)黃的報紙，甚至門券郵票等等，只要上面有書有畫即可，而且大多還是破爛的面貌，活像灰堆里拾出來的，這就是“錦灰堆”名稱的由來。

清初，錦灰堆發(fā)展到陶瓷上，隨著大量陶瓷的出口，在日本、新加坡、臺灣及東南亞都有所發(fā)現。后來經畫家移至紙上相互贈送，自我欣賞、成為文人雅士的一種游戲之作。由于繪制錦灰堆技術含量高，繪畫者需多才多藝，要善寫真、草、隸、篆以及能模仿各家字體和善畫花鳥魚蟲、山水人物，熟知各種碑拓、青銅器造型、能篆刻各種印章、等等絕活。制作難度大，耗時之長，勝任者極少，所以日漸萎縮，終成絕響。解放前后極少善畫者因年事已高難以勝任，使“錦灰堆”這一傳統(tǒng)技藝走向失傳。

2013年5月，“錦灰堆”被列入山東省第三批省級非物質文化遺產。

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