河南地處中原，古稱中州，河南箏樂又稱中州古調(diào)。

中州箏派的淵源與歷史

河南箏曲的形成與河南豫劇、河南大調(diào)曲子、河南曲劇等民間戲曲音樂和民間說唱音樂密切相關(guān)。

河南地處中原，有著深厚的民間音樂傳統(tǒng)。商周時(shí)代的“桑間洑上之樂”，春秋時(shí)代的“鄭衛(wèi)之音”，一度曾給雅樂以極大的沖擊。后來，秦國也竟然丟下?lián)舢Y叩缶的傳統(tǒng)秦聲而唱奏起鄭衛(wèi)之聲來。不過這是的鄭聲還未有箏，隨著秦箏傳入中原，箏漸用來演奏河南的民間音樂。唐李嶠詠箏詩中有“鄭音即廖亮，秦聲復(fù)凄切”的句子，分明是說鄭箏已發(fā)展成為具有鮮明的特點(diǎn)、能與秦聲分庭抗禮的不同風(fēng)格了。但是其詳細(xì)情況和曲目都還不能考證。

明代中葉在河南、安徽、山東一帶流行有一種民間音樂“弦索”，是一種以箏、琵琶、三弦等彈撥樂器為主，簫、管吹奏樂器為輔的合奏形式，也用以伴唱。其時(shí)汴梁（今開封市）的常禮、歸德府（今商邱市）的林經(jīng)都是河南的彈箏好手。弦索又與明中期以后至清乾隆年間汴梁流行的小曲相互融合，又幾經(jīng)衍變，于清代中葉發(fā)展成為“鼓子曲”（亦稱大調(diào)曲子），用弦索伴奏、合奏的形式也隨之沿傳至今。鼓子曲初興于開封，后來漸傳至許昌、洛陽、周口、襄縣、遂平等地，而極盛于南陽、泌陽、鄧縣。這種由弦索發(fā)展而來的河南大調(diào)曲子，對近代河南箏的繁衍流傳有著重大的作用，它既是河南古箏傳統(tǒng)藝術(shù)藉以延續(xù)流傳的舟楫，又是滋養(yǎng)它成長發(fā)展的溫床�，F(xiàn)存河南箏派的代表性曲目，幾乎毫無例外的都是河南曲子的板頭曲與牌子曲。

板頭曲為中州古曲，用箏、琵琶、三弦等樂器演奏。詳見本博文章《河南非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——板頭曲（南陽市）》

牌子曲則是由鼓子曲的曲牌演變而來，大多較短小，而清新活潑，別具一格，如《剪剪花》《滿舟》《疊落》等，但也有《碼頭》那樣三百余板的大曲牌。

演奏技術(shù)

河南箏曲在風(fēng)格上以渾厚純樸見長，明朗粗獷，潑辣高亢，富有地方韻味。演奏上要求運(yùn)指有力，滑音鮮明，按音準(zhǔn)確。

有一首《掐箏詩》形象地概括了河南箏派獨(dú)特的演奏技法：

《掐箏詩》

名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦。

須知左手無別法，按顫推揉自悠然。

河南箏的音階特點(diǎn)，多用變徵而少用清角，近于三分損益律的七聲古音階，但二變音高，亦非絕對不變，往往會(huì)更高按到近乎于宮和徵，真可謂“七音、六律以奉五聲”了。河南箏的曲調(diào)，歌唱性很強(qiáng)，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流暢中見頓挫雄壯；頻繁使用的大二、小三度的上、下滑音，特別適合中州鏗鏘抑揚(yáng)的聲調(diào)，使箏曲具有樸實(shí)純正的韻味。又常用游搖和慢滑急顫相結(jié)合，奏出悠長連綿的拖腔樂句，這種長句在一首樂曲中還往往以移位、問答等反復(fù)出現(xiàn)，激昂處如引吭長嘯，聲震林木；悲切處似嗚咽微吟，哀囀久絕，為河南箏的一大特色。

其中尤以左手的滑按（左手按至音位，彈弦是略退少許，迎音迅速滑上，敏越無跡）、小顫（顫音細(xì)密緊促）、滑顫（邊劃邊顫）、大顫（顫幅闊大，動(dòng)宕有情）等指法最有特色。在指法的運(yùn)用上，則無論是珠圓玉潤的長搖、錯(cuò)落有致的剔打，或是凄婉欲絕的走吟，悲壯蒼涼的重顫，莫不和曲調(diào)曲情渾然一體，描摹情態(tài)，刻畫入微。如《打雁》一曲各種指法運(yùn)用極富表現(xiàn)力，集敘事、狀物、抒情三大特點(diǎn)于一體，是為河南箏的又一特色。

在演奏風(fēng)格上，不管是慢板或是快板，亦無論曲情的歡快與哀傷，均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風(fēng)格，而以渾厚淳樸見長。近代河南箏派的代表人物的演奏風(fēng)格雖然不一，但無不濃郁酣暢，沁人肺腑。可謂河南箏派的典型風(fēng)格。

河南箏是以手腕關(guān)節(jié)、拇指大關(guān)節(jié)為活動(dòng)關(guān)節(jié)。河南箏派在右手演奏方面的技法在搖指技法方面。由于在“大調(diào)曲子”的演唱中強(qiáng)調(diào)了字頭的咬實(shí)，從而形成了河南箏在搖指的音頭上有較強(qiáng)勁的傾向性，這樣的演奏增加了樂曲的起伏感。其次，游搖是河南箏派的一大特點(diǎn)--彈奏時(shí)右手從離箏柱較近處由弱至強(qiáng)逐漸向岳山移動(dòng)，左手則同時(shí)從按變音邊滑邊顫地放回原位音。奏時(shí)兩手配合協(xié)調(diào)，音色和力度有明顯的變化。這種指法是在彈奏一些較悲哀的旋律時(shí)使用的，其中，踢指的使用是河南箏派特有的指法。踢指在演奏時(shí)因中指像踢腿時(shí)的動(dòng)作那樣迅速向外彈出而得名，踢指同勾指相比更為強(qiáng)勁有力。在河南箏派中，這種演奏方法也叫做“倒踢正打”。

各流派箏都以左手的“按、滑、揉、顛”等手法來潤飾與變化音色。左手指法雖然繁多，但都是“滑奏”與"揉弦"兩種技術(shù)的變體。例如“上滑音”、“下滑音”、“按音”等都屬于“滑奏”，“吟”、“揉”則為振幅、頻率不同的“揉弦”，“點(diǎn)”、“走”則為滑、揉技術(shù)結(jié)合的技巧。但在運(yùn)用這些手法時(shí)，由于種種細(xì)微的差別，造成了不同音樂風(fēng)格的流派。

河南箏的左手技法，主要包括大顫音、小顫音、速滑音、揉彈間奏等。這些技法的應(yīng)用，為河南箏營造出極具地域特色的音樂風(fēng)格。以下是幾種技法的詳解。

大顫音：顫音的幅度比一般顫音要大，通常要超出一個(gè)小二度。在表現(xiàn)激烈的情感時(shí)常用到。

小顫音：在表現(xiàn)極為悲傷的情緒時(shí)用到，其特點(diǎn)是細(xì)而密，幅度小。它是利用左臂肌肉暫時(shí)的緊張形成的抖動(dòng)而產(chǎn)生的。彈奏后，左臂應(yīng)立刻恢復(fù)松弛狀態(tài)。

速滑音：彈奏時(shí)左手指先將弦按至需要的音高，彈奏后由于按指放松而降低小二度，再滑至原音高，在極短時(shí)間內(nèi)完成，此技巧突出了河南樂曲的地方風(fēng)格。

揉彈間奏：充分利用了弦的余音而產(chǎn)生的另一種效果，使樂曲的韻味更為濃郁，右手彈奏后，左手揉弦兩次，后半拍時(shí)中指勾弦一次，與揉弦拍交錯(cuò)。

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