齊魯大地上的地方戲歷史傳統(tǒng)悠久，品種繁多，據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，大約有30種之多，占全國戲曲．總數(shù)的十分之一。這些地方戲基本分為兩類：一類是從民間演唱和花鼓秧歌藝術(shù)形式演變而來的劇種，如呂劇、兩夾弦、五音戲、茂腔、柳腔、柳琴戲等，另一類則是屬于梆子系統(tǒng)-索系統(tǒng)的劇種，如山東梆子、萊蕪柳子、棗梆、柳子戲、大弦于戲、羅子戲等。

呂劇呂劇是山東具有代表性的地方戲曲劇種，是在山東琴書的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，迄今僅有80多年的歷史。它起源于黃河下游地區(qū)廣饒、博興一帶，原稱“化裝揚(yáng)琴”或“琴戲”，濱州地區(qū)稱“迷戲”，也叫“捋戲”，因伴奏主樂是墜琴，拉時(shí)不斷地上下捋弦，膠東半島稱作“蹦蹦戲”。1900年前后，廣饒縣著名藝人時(shí)殿元(1863—1948)等，第一次把山東琴書改作化裝演出，他們用竹、紙、布作材料，巧手扎成一驢子，并加以彩繪。由崔樂興扮二姑娘，把“驢子”分兩截用帶子系在腰間，做騎驢趲跨狀；時(shí)殿元頭戴破氈帽，腰扎白圍裙，鼻眼之間用白灰抹成小三花臉，扮作揮鞭趕驢的王小。在墜琴、揚(yáng)琴、三弦、笛子、板鼓等樂器伴奏下，二人且歌且舞，表演活潑生動(dòng)，使多年坐唱的琴書頓時(shí)活了起來�！奥犚娡�(藝人薛金田的綽號(hào))唱，餅子貼在門框上”，足見當(dāng)?shù)厝罕姲V迷到何種程度。此后，琴書藝人爭(zhēng)相效仿，流行地域迅速擴(kuò)大到惠民、濰坊、煙臺(tái)地區(qū)的30多個(gè)縣份。呂劇在建國后定名，經(jīng)過改革創(chuàng)新，發(fā)展迅猛速遍及全省，影響所及北至黑龍江，南至江蘇，西至新疆，均建有呂劇藝術(shù)表演團(tuán)體，成為富有生命力的年輕劇種。

呂劇的淵源是山東琴書，不論是音樂唱腔，還是演出劇目，都與琴書有極為密切的血緣關(guān)系。它的音樂以板腔體為主，間或插用一些曲牌，基本唱腔主要是[四平]和[二板]。[四平腔]由“鳳陽歌”衍生而來，節(jié)奏為一板三眼(4／4)，速度變化幅度較大，快唱叫[快四平](一板一眼)，慢唱叫[慢四平](一板三眼)，既可敘事亦可抒情，能夠表達(dá)各種不同的感情內(nèi)容。[二板]則由“垛子板”衍化而來，節(jié)奏為一板一眼(2／4)，快唱?jiǎng)t有板無眼(1／4)，稱為“流水”。在基本腔的基礎(chǔ)上，又吸收梆子、茂腔、京劇的唱腔音樂，創(chuàng)造了[反四平]、[反二板]、[二六板]、[搖板]、[散板]等。所以，呂劇曲調(diào)雖少，但富于變化，唱詞通俗易懂，唱腔樸實(shí)無華，優(yōu)美流麗，娓娓動(dòng)聽。而且，在民間有著深厚的群眾基礎(chǔ)。呂劇傳統(tǒng)劇目以生活小戲?yàn)橹黧w，計(jì)有80余出，均形成于化裝揚(yáng)琴時(shí)期。它多取材于民間傳說故事，反映了下層人民普遍的日常生活，內(nèi)容表現(xiàn)家庭倫理、風(fēng)土人情、戀愛婚姻、兒女情長(zhǎng)．“三小戲”占有很大比重。如經(jīng)常上演的劇目有《王小趕腳》、《三打四勸》、《小姑賢》、《愛女嫌媳》、《雙0》、《王漢喜借年》、《王定保借當(dāng)》、《蘭橋會(huì)》、《空槽記》、《打蠻船》、《站花墻》、《雙生趕船》、《小禿鬧房》、《拿懶漢》、《王天保下蘇州》等。經(jīng)過歷代藝人的千錘百煉，大部分戲故事性強(qiáng)，情節(jié)細(xì)致生動(dòng)，群眾語匯豐富，表演樸實(shí)自然，沒有嚴(yán)格的程式規(guī)范，比較生活化。由于呂劇運(yùn)用齊魯鄉(xiāng)音表現(xiàn)民間生活、民俗民情，充滿人民的感情和生活氣息，故為廣大群眾喜聞樂見。它的一些優(yōu)秀劇目，如《李二嫂改嫁》、《姊妹易嫁》、《西垅地》、《逼婚記》、《小借年》等，相繼被搬上銀幕，流傳塞北江南，遠(yuǎn)播港澳地區(qū)，飲譽(yù)海內(nèi)外。呂劇被國家列為保留劇種，山東省呂劇團(tuán)也是國家的優(yōu)秀地方劇團(tuán)之一。

信息來源：山東省情網(wǎng)