浙派古箏藝術(shù)廣泛流行于我國(guó)的江浙地區(qū)，即長(zhǎng)江以南的江蘇南部、上海和浙江地區(qū)。

唐宋年間，箏已由中原傳至浙江杭州地區(qū)。明清以后，古箏被保留在“杭州灘簧”的伴奏和“杭邦絲竹”的合奏中。隨著浙派古箏傳人王巽之先生進(jìn)入上海后，浙派古箏的發(fā)展中心由杭州轉(zhuǎn)移到上海。他在杭幫絲竹樂(lè)和杭灘的五首曲譜的基礎(chǔ)上，將江浙滬地區(qū)的部分絲竹樂(lè)，民間樂(lè)曲及弦索十三套的曲目逐一整理、打譜為古箏獨(dú)奏曲，并于1961年9月完成了《浙派傳統(tǒng)箏曲教程》的編寫，這使浙派古箏的曲譜和技法有了完整的流派傳承系統(tǒng)，也因此得到了中國(guó)箏界的公認(rèn)，將在上海形成的浙派古箏列入了全國(guó)五大箏派之一。經(jīng)其學(xué)生孫文妍與丈夫何寶泉在上音六十年的教學(xué)經(jīng)歷中，創(chuàng)建了一套屬于浙派古箏的演奏體系。

浙派古箏藝術(shù)既保存了傳統(tǒng)的平和、溫婉、細(xì)膩和節(jié)制的美，也引入了西方的作曲技法和演奏技法。1、在傳統(tǒng)15弦箏的基礎(chǔ)上成功改良成為21弦箏，將原來(lái)15弦箏的音量與音域進(jìn)行了擴(kuò)大與擴(kuò)充；2、以江浙滬的絲竹樂(lè)與弦索十三套的曲譜為主，樂(lè)曲的篇幅長(zhǎng)、內(nèi)容豐富、技法新穎、表現(xiàn)的幅度變化較大；3、藝術(shù)風(fēng)格上追求平和、溫婉、細(xì)膩和有節(jié)制的美，在音質(zhì)、音色上比較細(xì)膩、清麗且抒情性強(qiáng)。

近40年的箏樂(lè)新作品的技法沒(méi)離開過(guò)浙派箏藝傳統(tǒng)與新創(chuàng)的技法，推進(jìn)了全國(guó)古箏融入社會(huì)生活的進(jìn)程，目前已吸引了500余萬(wàn)人學(xué)習(xí)古箏，以浙派古箏為基礎(chǔ)的古箏人才已遍及了全國(guó)及世界各地。

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