臺(tái)州亂彈原名黃巖亂彈，形成于明末清初，流行于臺(tái)州、溫州、寧波、紹興、金華、麗水等地區(qū)。臺(tái)州亂彈有三百多個(gè)劇目，常演劇目號(hào)稱“七閣八帶九記十三圖”，七閣包括《回龍閣》、《蘭香閣》等，八帶包括《鴛鴦帶》、《掛玉帶》等，九記包括《拜月記》、《白兔記》等，十三圖包括《百壽圖》、《雙獅圖》等。此外代表性劇目還有《三星爐》、《紫陽觀》、《漢宮秋》、《連環(huán)記》、《長生殿》、《單刀會(huì)》、《五虎平西》、《陽河摘印》、《錦羅衫》、《紫金鐲》等。

臺(tái)州亂彈唱腔十分豐富，以亂彈為主，兼唱昆曲、高腔、徽調(diào)、詞調(diào)、灘簧等，是全國少有的多聲腔亂彈劇種之一。其舞臺(tái)語言以中原音韻結(jié)合臺(tái)州官話，充滿民語鄉(xiāng)韻，通俗易懂，別具特色。伴奏樂器有文場、武場的分別，文場分絲竹管弦樂曲和嗩吶曲兩類，武場分鬧臺(tái)鑼鼓和表演鑼鼓兩類。臺(tái)州亂彈的腳色行當(dāng)分“上四腳”和“下四腳”，“上四腳”包括生、旦、凈、丑，“下四腳”包括外、貼、副、末。隨著劇種的發(fā)展，行當(dāng)分類越來越細(xì)。在表演方面，臺(tái)州亂彈有許多絕技，如“耍牙”、“雙騎馬”、“鋼叉穿肚”、“甩火球”、“雨傘吊毛”等，長期以來一直為人所稱道。

浦江亂彈又名金華亂彈，起源于南宋末年，形成于明代中葉，流行于浦江、臨安、建德、桐廬一帶和婺、衢、處、溫、臺(tái)諸州及江西、福建等地。因它發(fā)源于浙江中部的浦江縣，故稱浦江亂彈。浦江亂彈是以浦江當(dāng)?shù)孛窀琛安嘶@曲”為基礎(chǔ)，在諸宮調(diào)講唱藝術(shù)和南戲的相互影響下發(fā)展而成的。自南宋末年至明朝中葉的數(shù)百年間，它一直以講唱藝術(shù)的形式流傳于世。明代中葉，浦江亂彈由坐唱轉(zhuǎn)為舞臺(tái)演出。

浦江亂彈的主要腔調(diào)有三五七、亂彈三尖、二凡、蘆花調(diào)、撥子等，各分若干板腔，自成完整的系統(tǒng)。伴奏樂器有文堂、武堂之分，文堂包括笛子、板胡、科胡、嗩吶等，武堂包括鼓板、大小鑼、大小鈸等。樂器演奏技巧很高，尤以“三五七”及器樂曲“花頭臺(tái)”最具特色。演奏的曲調(diào)華麗、流暢、舒展，同時(shí)具有激昂、高亢、悲壯、沉郁的情緒特點(diǎn)。浦江亂彈的腳色行當(dāng)分為13門，包括花旦、正旦、貼旦、老旦、小旦、大花、二花、小花、四花、老生、老外、副末、小生等，其表演具有文戲武做、武戲文做的特點(diǎn)，程式規(guī)范，粗獷有力，富于鄉(xiāng)土氣息，在特技和武打表演方面也別具特色。浦江亂彈劇目大約有三百多個(gè)，現(xiàn)已收集到近200個(gè)，代表劇目包括《玉麒麟》、《百花臺(tái)》、《壽紅袍》、《碧桃花》、《鳳凰山》、《全家福》、《醉打山門》、《瞎子拿奸》、《賣胭脂》等。解放后，浦江亂彈成為婺劇的一種主要聲腔，現(xiàn)已無浦江亂彈的專業(yè)和業(yè)余劇團(tuán)，但在浦江縣至今還有幾十個(gè)以唱浦江亂彈為主的民間坐唱班。