平江花燈戲
平江花燈戲在民間被稱為燈戲，是流行于湖南平江縣境內(nèi)和瀏陽(yáng)東鄉(xiāng)一帶的漢族傳統(tǒng)戲劇，它以平江方言和長(zhǎng)沙官話相結(jié)合，提煉為舞臺(tái)語(yǔ)言。傳統(tǒng)劇目有100多個(gè)。先期的劇目多為藝人創(chuàng)作，反映農(nóng)村生活，泥土氣息濃郁。2006年，平江花燈戲被確定為湖南省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項(xiàng)目。
平江花燈戲的歷史
平江花燈戲歷史悠久，明《類聯(lián)采新·上元》記載：“樓明萬(wàn)燭，山戲百層。”所指山戲即早期的燈戲。漢族民間傳說(shuō)有二：一說(shuō)宋仁宗（1023—1056年）大建清蘸，國(guó)人張燈結(jié)彩，演戲奉神，流傳至今；一說(shuō)北宋時(shí)期梁山一百零八將，無(wú)一善終，陰魂不散，人民于野外搭臺(tái)張燈演戲，以慰亡靈，故曰燈戲。燈戲初期是一旦一丑或兩旦兩丑的對(duì)子花燈（即地花鼓），以手巾、扇子為主要道具，邊唱邊舞，唱燈調(diào)，演出一些無(wú)戲劇矛盾的農(nóng)村生活片斷，或祝福，或戲耍。平江的傳統(tǒng)習(xí)俗，每年正月初十至元宵節(jié)，業(yè)余藝人組成花燈班，配以拳師，敲鑼打鼓，走村串戶，每到一家，先由拳師表演武術(shù)，然后一旦一丑或雙旦雙丑載歌載舞，唱一兩支曲調(diào)即散。它在戲曲化的過(guò)程中，也經(jīng)歷了兩小戲、三小戲的階段，逐步形成了自己的正調(diào)——“川調(diào)”與“打鑼腔”。
平江花燈戲的內(nèi)容
平江花燈戲由宋代滑稽和民間說(shuō)唱、表演、舞蹈等綜合藝術(shù)發(fā)展而成，其伴奏、劇目、角色及表演皆極具當(dāng)?shù)仫L(fēng)味。
伴奏
平江花燈戲的音樂(lè)，分為聲腔與伴奏音樂(lè)兩類。聲腔有板腔、小調(diào)及專用曲牌之分。板腔的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是“方塊式”，短小、單一，一個(gè)調(diào)子一個(gè)板式，在一個(gè)調(diào)內(nèi)不用慢轉(zhuǎn)快或快轉(zhuǎn)慢，換板靠換調(diào)。板腔又分川調(diào)與打鑼腔。川調(diào)有陰川調(diào)、雙川調(diào)、兩板半、導(dǎo)板、叫頭、哀子等。打鑼腔分七字句與十字墩，近似岳陽(yáng)花鼓戲的“北路鑼腔”。小調(diào)旋律優(yōu)柔靈活，是地方色彩極濃的獨(dú)特唱腔。其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)無(wú)嚴(yán)格的拍節(jié)要求，可以根據(jù)人物的情緒和表演的變化而變化。有的一曲有多種唱法，如《十雙鞋子》，其唱法可隨情感而調(diào)整。專用曲牌一般是歷代藝人根據(jù)某些劇目的特殊唱段需要，將板腔中的部分曲調(diào)與民歌相結(jié)合而獨(dú)創(chuàng)的一種唱腔。
平江花燈戲樂(lè)隊(duì)的建制，歷來(lái)分文、武場(chǎng)。文場(chǎng)以大簡(jiǎn)為主。打擊樂(lè)中的馬鑼，中心突出，無(wú)論行走或坐著時(shí)打擊，均須拋向空中而后擊之。鑼聲與眾不同，古樸、地方味濃。
角色
平江花燈戲的行當(dāng)體制，開(kāi)始稱為“三個(gè)半”柱頭，生、旦、丑三個(gè)，半個(gè)是“點(diǎn)余相”，即“打加官”，表演時(shí)帽子齊眉戴，介于生、丑之間的特殊角色，戲不多，場(chǎng)場(chǎng)要，故稱為半個(gè)柱頭。在清末花燈戲的昌盛時(shí)期，曾發(fā)展成一丑、二凈、三生、四旦。生行有老生、文生、武生、奶生。旦行有老旦、正旦、閨門旦、搖旦、花旦之分。丑行統(tǒng)稱為“三花”，是花燈戲中的主要行當(dāng)，有“無(wú)三花不成燈戲”之說(shuō)，故80%的劇目中有“三花”角色，俗稱“跑滿臺(tái)”，插科打諢，滑稽詼諧，令人捧腹。丑角的表演粗獷豪放，極其夸張，泥土氣息濃。
表演
平江花燈戲的表演藝術(shù)，吸取了各類民間舞蹈，武術(shù)以及說(shuō)書(shū)、說(shuō)唱藝術(shù)的特長(zhǎng)，講究載歌載舞，注重口、眼、身、手、步等程式的綜合運(yùn)用。小丑的口功難度較大，有荷葉口、梭子口、橫直一字口、鯽魚(yú)口、1口、吞口之分。眼法有喜、怒、憂、悲、驚、瘋、夢(mèng)、思、斜、媚、瞎、病、死等；旦行還有蛇絲眼、吊眼之特技。步法有云步、蓮步、梯步、下樁步、蹺步、單雙眼鏡步、雄雞踩水步、碎步、螃蟹步、鴛鴦步等近20種。化妝顏料以紅、黑、白三色為主�！叭ā庇袔追N特殊臉譜：“1臉”“蜻蜓臉”“花蝴蝶臉”“蟬丁臉”“元寶臉”“梭子臉”等。
劇目
平江花燈戲傳統(tǒng)劇目有100多個(gè)。先期的劇目多為藝人創(chuàng)作，反映農(nóng)村生活，泥土氣息濃郁。個(gè)別劇目中雖有帝王將相出現(xiàn)，也是農(nóng)民想像中被嘲弄的對(duì)象，因而喜劇、鬧劇多、生動(dòng)、風(fēng)趣、富有漢族民間文學(xué)特色。藝人稱之為“四十八圍”（圍者，個(gè)也）。清代末葉，藝人們?yōu)榻Y(jié)束“野臺(tái)戲”“草臺(tái)戲”的歷史，開(kāi)始移植地方大戲或皮影戲的劇目，涉及到社會(huì)生活的各個(gè)方面，劇目增加到“七十二圍”至“一百二十圍”。建國(guó)后，整理、改編的傳統(tǒng)戲《鬧碓房》《林三守花》及創(chuàng)作的現(xiàn)代戲《吉寶回門》《剪窗花》、《觀燈》等，參加湖南省級(jí)業(yè)余文藝會(huì)演獲獎(jiǎng)，或由戲劇雜志發(fā)表。
平江花燈戲傳承意義
平江花燈戲的劇目、道白、聲腔、音樂(lè)、表演及演出場(chǎng)所和演出習(xí)俗，都承載著大量的平江歷史文化信息，是研究平江歷史文化和民俗文化的“活化石”。同時(shí)，平江花燈戲保存著豐富的傳統(tǒng)劇目，聲腔、音樂(lè)和表演藝術(shù)，是研究中國(guó)民間戲曲流變、地方劇種形成與發(fā)展的寶貴資料。
2006年，平江花燈戲被確定為湖南省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項(xiàng)目。
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