柳腔
柳腔是山東省青島地區(qū)的漢族地方戲劇劇種，產(chǎn)生于清代中期的即墨西部，由民間說唱“本肘鼓”演變而成。乾隆年間，“肘鼓子”傳入即墨后，與當?shù)孛耖g小調(diào)、秧歌相互融合，逐漸由說唱變?yōu)檠莩�，雖然形式簡單、表演樸實，但因鄉(xiāng)音濃郁、生動有趣而頗受歡迎。約在百余年前，又因受萊陽縣四弦小調(diào)的影響，開始用四弦胡琴伴奏，并配以哨吶幫腔。初用四胡伴奏時，因無定式曲譜，琴師與演員不能完全協(xié)調(diào)，只能配合著往上溜，故稱“溜腔”，后因溜字不雅，改為“柳腔”，即墨也因之稱為“柳腔之鄉(xiāng)”。后流行于膠東一帶，并傳入青島市區(qū)。
柳腔具有自身獨特的風格，2008年，入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
語言上，柳腔運用即墨地區(qū)方言，屬于漢語北方方言的膠遼官話，通俗易懂，樸素親切，富于夸張，充滿生活氣息，具有濃烈的鄉(xiāng)土風味。柳腔的流傳區(qū)域是以即墨市為中心，延伸到今平度市及萊陽市、萊西市、海陽市、膠州市鄰即墨一帶和青島市區(qū)。
音樂方面，柳腔采用民樂伴奏，分為文場和武場。文場由弦樂和管樂組成，弦樂主要樂器有四胡、二胡、中胡、琵琶、月琴、三弦、揚琴等。管樂有笙、嗩吶、笛子等。管樂主要是用以吹奏過門、曲牌，起過度和創(chuàng)造氣氛作用。武場的主要樂器有板鼓、大鑼、小鑼、吊鈸、小鈸、啞鈸、碰鐘、大小堂鼓等，用于打擊伴奏。樂譜和鼓點多借用于柳子和京劇的套數(shù)。柳腔的曲牌包括演唱曲牌、弦樂伴奏曲牌和吹打樂曲牌，大部分由當?shù)孛窀琛⑿≌{(diào)發(fā)展而來，也有一部分是由其他劇種移植來的。常用的曲牌有《四不象》《悲垛子》《花垛子》《句句雙》《豆葉青》《朝天子》《登天梯》《愁中悶》《芙蓉花》《南鑼》《大鋸缸》等近50個。
唱腔方面，柳腔的唱腔形成經(jīng)歷了一個由無伴奏自由演唱到有伴奏定調(diào)演唱的發(fā)展過程。柳腔的前身“本肘鼓”的基本唱腔是“哦嗬唵”，它的起調(diào)和尾音是一唱眾合，齊聲幫唱，或以嗩吶、手鼓代替和聲。“哦嗬唵”是行腔中的墊音字，無有釋義。柳腔的唱腔從音樂風格上，分有悲調(diào)亦稱“悲宮”或“悲工”、花調(diào)、生調(diào)、反調(diào)及借鑒其他劇種的南鑼、娃娃腔等，其中悲調(diào)和花調(diào)是基本唱腔，被稱為“母曲”。從板式或節(jié)奏上分有大慢板、慢板、原板、尖板、散板、哭頭、二六、流水、快板、垛板等�；ㄕ{(diào)的末句尾音則吹奏嗩吶曲牌“垛子”過渡，繼承和發(fā)展了“哦嗬唵”的唱法。
表演方面，柳腔的表演亦經(jīng)歷了一個由粗糙到細膩的發(fā)展過程，在長期的實踐中逐步轉(zhuǎn)化到“手、眼、身、發(fā)、步”的基本1運用上，使唱、念、做、打、舞有機地結(jié)合起來，提高了表演藝術。柳腔以演出劇情曲折的唱工戲為主，包括悲劇、喜劇、鬧劇等。20世紀20年代開始，柳腔受其他劇種影響，與當?shù)孛耖g武術結(jié)合，也開始演武戲，出現(xiàn)了刀馬旦、武生等行當，逐步形成了程式化的武打套路。其角色分為生、旦、凈、末、丑等行，與其他劇種基本相同。生行分為大生、小生、老生、娃娃生等，均用本嗓演唱。旦行分青衣、花旦、刀馬旦、老旦、彩旦等，尾音多用假嗓演唱。凈行俗稱花臉，文武戲兼唱。末行專演中老年角色，現(xiàn)在其特色已不明顯，基本并入了生行。丑行多扮演反面、滑稽或憨呆的角色。
柳腔劇目內(nèi)容多是老百姓喜聞樂見的傳統(tǒng)民間故事，對白運用即墨方言，曲調(diào)有歡調(diào)、悲調(diào)、垛板、慢板、數(shù)板、南鑼、娃娃腔等板式。唱腔委婉細膩，優(yōu)美流暢，語言風趣生動，表演樸實無華，有著強烈的地方色彩和濃郁的鄉(xiāng)土生活氣息，深受群眾喜愛。特別是在“四弦胡琴兒”悠揚悅耳曲調(diào)的伴奏下，加上柳腔特有的向上翻高8度或6度的尾音“勾勾腔”，聽起來余音裊裊、繞梁三匝。
柳腔的傳統(tǒng)劇目有上百出，以“四京”“八記”為主�！八木笔恰稏|京》《西京》《南京》《北京》；“八記"是《羅衫記》《玉環(huán)記》《火龍記》《繡鞋記》《鑰匙記》《金簪記》《風箏記》《絲蘭記》。反映家庭倫理道德的劇目不少，如《七人賢》、《雙拐》《馬寡婦開店》《小姑賢》《打城隍》《拾麥子》等。他們還創(chuàng)作演出了《春暖花開》《兩親家》等一大批現(xiàn)代戲。
新中國成立以后，柳腔藝術全面提高和拓展，不僅能演出傳統(tǒng)劇目，還能演出現(xiàn)代劇目，而且還能演出武戲。其傳播地域也不斷擴大，不僅在膠東半島而且還到了河北、江蘇、東北地區(qū)，為更廣泛的觀眾所了解和喜歡。
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