萊蕪梆子
萊蕪梆子，又名萊蕪謳，是全國(guó)獨(dú)一無(wú)二的劇種，已有二百多年歷史，是中國(guó)漢族地方戲曲劇種中極具地方特色的傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)。萊蕪梆子以萊蕪為中心的魯中腹地文化活動(dòng)的主要形式，具有很強(qiáng)的心理凝聚力，它代表了爽直粗壯的泰沂山區(qū)人民的性格特點(diǎn)。因此深受山東省萊蕪及周邊地區(qū)群眾的喜愛(ài)和歡迎，被人們親切地稱(chēng)為“家鄉(xiāng)戲”。2008年，萊蕪梆子入選第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
萊蕪梆子的劇種起源有三種說(shuō)法：一是由流行于魯西南一帶的梆子腔演變而來(lái)；二是由徽班傳授；三是由徽戲和梆子腔結(jié)合而成。這幾種說(shuō)法雖都有一定的形成因素，但淵源關(guān)系與河北省贊皇絲弦卻很相近。
1790年（清乾隆五十五年），安徽的“三慶”徽戲班奉調(diào)入京獻(xiàn)演，隨后，“四喜”“春臺(tái)”“和春”等徽班接踵進(jìn)京，其它許多徽班也紛紛向此開(kāi)拓。1850年（道光三十年）前后，徽班“老陽(yáng)春”沿運(yùn)河、順驛道流入泰安一帶，后來(lái)在泰安西南程子寨定居。在此前后，陜西、甘肅一帶的秦腔經(jīng)河南流傳到汶上地區(qū)，形成了特色鮮明的本地梆子腔。這種梆子腔粗獷高昂，比徽戲更加符合當(dāng)?shù)厝嗣竦男愿窈腿の�，因而影響不斷擴(kuò)大。面對(duì)這一嚴(yán)峻形勢(shì)，為了爭(zhēng)取觀眾，以利自身發(fā)展，“老陽(yáng)春”便逐步全盤(pán)吸收梆子腔這個(gè)藝術(shù)形式，開(kāi)始了新的探索。在相當(dāng)長(zhǎng)的演出活動(dòng)中，歷代班社都是徽戲和梆子戲同班并存，但不合二為一，演員既能演唱這一聲腔的戲，又能演唱那一聲腔的戲。隨著時(shí)間的推移，本地演員越來(lái)越多，受當(dāng)?shù)胤窖浴⒘?xí)俗和群眾愛(ài)好的影響越來(lái)越深，便逐漸改為以演唱梆子戲?yàn)橹�，徽戲的成分日益減少，以致絕跡。而被徽班吸收的梆子腔也演變成為獨(dú)具特色的萊蕪梆子。清朝光緒末年到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，為萊蕪梆子的興盛階段，專(zhuān)業(yè)班社數(shù)量可觀，演出活動(dòng)十分活躍，流行區(qū)域不斷擴(kuò)大。
萊蕪梆子唱腔的顯著特點(diǎn)：一是高亢雄壯、氣氛熱烈，特別是男腔用假聲翻高、往里吸氣演唱的“立嗓”，和女腔的尾音翻高八度、使用假聲演唱的小嗓，稱(chēng)為“謳腔”，清亮高昂，余音縈繞，不論是反映興致勃勃的情緒，還是表現(xiàn)氣憤難忍的心情，均能收到良好的效果；二是旋律樸實(shí)，行腔流暢，沒(méi)有大幅度的旋律變化和音符跳躍以及較長(zhǎng)的花腔拖腔，演唱起來(lái)吐字清晰，節(jié)奏明快，如唱似說(shuō)，質(zhì)樸自然；三是長(zhǎng)于體現(xiàn)正劇，特別是喜劇氣氛。
萊蕪梆子表演的主要特點(diǎn)：一是粗獷豪放，長(zhǎng)于夸張�；槪貏e是二花臉的“推圓場(chǎng)”，手掌撐開(kāi)，前后推動(dòng)，整個(gè)身體隨之大幅度地前仰后合，靠旗前后擺動(dòng)，推之見(jiàn)勇，動(dòng)中見(jiàn)猛，舞臺(tái)人物勇猛威武的形象栩栩如生，氣派很大；二是樸實(shí)生動(dòng)，生活氣息濃厚。特別是小旦的臺(tái)步，稍大而節(jié)奏稍緩，整個(gè)身軀從頭到腳十分協(xié)調(diào)地一起扭動(dòng)，上下渾成一體，酷似舊時(shí)代的農(nóng)村少女，使人感到親切、生動(dòng)，別具風(fēng)味；三是邊唱邊舞，長(zhǎng)于刻劃人物，體現(xiàn)劇情，塑造舞臺(tái)形象，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。
萊蕪梆子的場(chǎng)面主要包括伴奏、板式和曲牌。傳統(tǒng)的伴奏樂(lè)器分為三大件，大胡琴、作棱月琴和三弦，為了克服樂(lè)隊(duì)音色高、嗓尖的弱點(diǎn)，后來(lái)去掉三弦，增加中音板胡，調(diào)式定弦同大胡琴，但比它低八度，組成了新的“三大件”。其他伴奏樂(lè)器有笛、笙、二胡等。1974年起，還將西洋樂(lè)器中的大貝司、大提琴、黑管、長(zhǎng)笛等列入樂(lè)隊(duì)編制，加強(qiáng)了低音區(qū)，增加了音域厚度，改善了音色質(zhì)量。打擊樂(lè)器的配備：除用空心檀木制成的梆子外，其余與京劇基本相同。其演奏特點(diǎn)，除配合唱腔板式的“打頭”還保留它固有的風(fēng)格外，其余“打頭”（包括演員造型和武打等）已大量吸收了其他劇種的優(yōu)勢(shì)部分，較前有了很大的變化。
萊蕪梆子使用的板式共有29個(gè)，其中老一代班社傳下來(lái)的27個(gè)，即大慢板、中慢板、快慢板、過(guò)眼腔、哭劍、慢流水、快流水、垛板、吊鑼、快梆子、慢梆子、光才光、緊垛子、頂簾子、慢乍黃、快乍黃、大起板、大載板、小載板、緊板、哭迷子、金鉤掛、呱達(dá)嘴、一串鈴、娃娃腔、小放牛、大鋸缸。排練劇目《紅柳綠柳》時(shí)，在紅柳《我要繡》的唱段中，新創(chuàng)了一個(gè)類(lèi)似豫劇二八板的板式，定名為“柳板”；在《拐磨子》一場(chǎng)戲里，新創(chuàng)了一個(gè)3/4節(jié)奏的板式，定名為“柳調(diào)”。
萊蕪梆子的曲牌比校豐富，已收集到的有117個(gè)。其中主要是老一代班社流傳下來(lái)的，也有一部分是后來(lái)新創(chuàng)作的。大體可分為嗩吶曲牌、絲弦曲牌和笛子曲牌三大類(lèi)。
萊蕪梆子包含梆子與徽調(diào)兩種聲腔。據(jù)1954年調(diào)查，萊蕪梆子的傳統(tǒng)劇目有267個(gè)。其中梆子劇目164個(gè)，徽調(diào)劇目103個(gè)。基本劇目稱(chēng)為江湖十八本，其中《兩狼山》為梆子腔，《燒戰(zhàn)船》等為徽調(diào)。
萊蕪梆子歷史上屬于民間藝術(shù)，以萊蕪、泰安、新泰為主要活動(dòng)區(qū)域，后來(lái)流行于東至日照，西至平陰，南到臨沂，北抵濟(jì)南的廣大區(qū)域內(nèi)，但以在萊蕪、泰安，新泰、沂源影響最深。在當(dāng)?shù)亓鱾髦芭軘嗤�，磨破腳，還不知趕上磨旦子（萊蕪梆子著名老藝人）出角不出角”的歌謠，可見(jiàn)其魅力之大，影響之廣。