射陽雜技

鹽城市東臺市鹽都區(qū) 阜寧縣建湖縣濱�？h 大豐區(qū) 亭湖區(qū) 響水縣射陽縣射陽縣行政區(qū)劃 [移動版]

射陽雜技為江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

《雜技（射陽雜技）》

雜技（射陽雜技），第四批市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄傳統(tǒng)體育、游藝與雜技類項目。

1957年4月，建湖十八團中的新藝雜技團（周長富班子）、新勝雜技團（周國發(fā)班子）、福建泉州藝新馬戲團（射陽人，陳松山班子），相繼在射陽登記合并成立射陽縣雜技團，雜技這門藝術(shù)從此在射陽立足。

雜技從擺地攤演出到走上舞臺表演，從流浪江湖的民間藝人成為人民的文藝工作者，是一個質(zhì)的飛躍。建團后，由于演藝人員地位的改變，隊伍的壯大，加之政府的扶持，演出服裝、道具不斷更新添置，劇團的裝備大為改觀，節(jié)目質(zhì)量提高，演出區(qū)域擴大了，集體經(jīng)濟收入也顯著提高，從此，民間的雜技隊棄馬丟船，與大棚布圍子告別，走進(jìn)了正規(guī)劇場，到全省各地城市巡回演出。

1960年，省組織全省雜技會演，對雜技藝術(shù)的發(fā)展、促進(jìn)、提高，起到了很大的推動作用。縣雜技團參加會演，雖取得上游的好成績，但是仍覺自己的不足。為取人之長，補己之短，縣政府對劇團進(jìn)行整頓，由初建的家庭型向社會型轉(zhuǎn)變，精減了部分人員，大量吸收外地較好的演藝人員進(jìn)團，如杭州的祁春林、天津的王中寶、上海的王呆笑、無錫的王水根、武漢的董永標(biāo)、廣東的李志歡等等。劇團人員趨于整齊，節(jié)目更加精尖。同時，組成樂隊演奏配合表演，烘托演出氣氛，購置舞臺燈光，襯以布景，融表演、音樂、燈光、舞美為一體，使演出質(zhì)量和演出效果大為提高。從此，射陽縣雜技團進(jìn)入大雅之堂，演遍江蘇、上海、浙江、江西、福建等省市的大小城市，所到之處，深受觀眾歡迎，反響十分強烈，邁入了全新的時期。

70年代初，藝術(shù)人才的流動，已不像六十年代那樣可以到處招募人才，這一點，雜技人是清醒的：培養(yǎng)接班人迫在眉睫。經(jīng)政府批準(zhǔn)，1970年8月、1975年5月、1983年4月，在全縣范圍內(nèi)分別招收小學(xué)員（鄰縣、外地也有）；1992年3月、1999年3月，2008年9月又先后經(jīng)省文化廳批準(zhǔn)，通過鹽城魯迅戲校招生，每期招收15-25人，專門辦班進(jìn)行培訓(xùn)。政府對這項工作十分重視，專門撥出培訓(xùn)資金，保證雜技后繼有人，保證雜技這門藝術(shù)在我地的繁衍生息、興旺發(fā)達(dá)。

射陽雜技團的一大特色就是演員隊伍整齊，演出陣容強大。表演集體節(jié)目時，整齊的隊伍，健美的身材，壯實的體魄，給觀眾以精神振奮的感覺。其次是重視基礎(chǔ)基本功的訓(xùn)練，腰、腿、頂、跟斗齊頭并進(jìn)、常抓不懈，使演員能訓(xùn)練有素，基本功扎實，一專多能、得心應(yīng)手。經(jīng)過強化提高，就能使節(jié)目達(dá)到高、難、新、美的要求，贏得觀眾的贊譽。

三是不斷塑造精品。形成自己的看家節(jié)目，達(dá)到人無我有、人有我精，如六、七十年代，射陽雜技團演出的轉(zhuǎn)碟、咬花、手技、頂技、扛竿、滾杯、對手頂碗、椅子頂劈磚、頂缸、雙爬桿、體操技巧、晃板椅子頂、水流星、高臺定車、車技、晃盤拍盤、空中飛人、口技、走鋼絲、蹬傘、抖空竹、魔術(shù)、集體武術(shù)等，都是富有時代感的特色節(jié)目。

隨著社會的進(jìn)步，人們的文化生活水平在不斷的提高，欣賞要求也越來越高，這就促使雜技節(jié)目在傳承的同時要不斷提高，創(chuàng)新、出新，射陽雜技團緊扣時代脈搏，將單人表演的“咬花”節(jié)目，編排成《三層咬花》，將蹬傘、蹬人組合升華成《雙蹬技》，頂技由靜發(fā)展成動，騎在獨輪車上表演，《走鋼絲》吸取硬鋼絲的有些動作，將前滾翻、后空翻、前橋等在軟鋼絲上表演。手技由拋六個圈發(fā)展到十個；五個拍子提高到七個；《頭頂技巧》由雙人小頭頂提高到頭頂跳躍，頭頂上下樓梯；《高車踢碗》到高臺上表演，多碗連踢等等。通過創(chuàng)新發(fā)展，使這些節(jié)目既有難度，又有新意，更有美感，在全國、華東、省比賽中曾多次獲獎。

進(jìn)入八十年代以后，隨著改革開放的不斷深入，商品經(jīng)濟大潮興起，文化市場豐富多彩，電視、錄像空前發(fā)展和普及，歌舞廳、影視廳、通俗音樂等現(xiàn)代流行文化，對雜技藝術(shù)的沖擊較大，出現(xiàn)了雜技表演藝術(shù)市場的不景氣和萎縮現(xiàn)象。加之，計劃經(jīng)濟時期所形成的運行機制、思想觀念和劇團體制的積弊，以及錄音帶取代樂隊的演奏，造成劇團冗員過多，人員包袱太重，雜技團難以維持正常的藝術(shù)生產(chǎn)和日常開支，以至于出現(xiàn)不能上演或越演越賠的現(xiàn)象。很多專業(yè)雜技表演團體相繼癱瘓，并被地方政府撤銷。我縣雜技團雖然困難重重，步履維艱，但由于地方政府的重視，于1987年、1988年，分別安排了富余的冗員，并作為特殊保留劇種，每年從財政撥�？钣枰苑龀�。劇團從自身求生存求發(fā)展的角度出發(fā)，正確面對演出市場的客觀因素，認(rèn)識到了一是雜技藝術(shù)要隨形勢發(fā)展的變化而變化，不能讓觀眾拋棄了雜技；二是雜技屬于地地道道的大眾文藝，深入基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)還有一定的演出市場，還是受到歡迎的；三是她有不受語言文字的影響，在國際文化交流中沒有語言障礙的長處，可以向國際市場拓展，使這朵中華藝術(shù)瑰寶更加艷麗。通過政府的扶持，自身的努力，在做到國內(nèi)盛演不衰的同時，通過多種途徑積極拓展國際演出市場，達(dá)到社會效益和經(jīng)濟效益的雙贏，使雜技藝術(shù)成為我縣特色文化品牌。

射陽雜技大事記

1964年陳美玉隨南京雜技團代表國家出訪西非七國。

1971年5月，在無錫曾應(yīng)邀為西哈努克親王作招待演出；

1972年底應(yīng)南京軍區(qū)邀請到陳港為聯(lián)合演習(xí)的駐軍駐訓(xùn)部隊作慰問演出；

1973年5月，參加省雜技調(diào)演，省電視臺專門為射陽雜技團一臺節(jié)目進(jìn)行了現(xiàn)場轉(zhuǎn)播，并和南京雜技團一起為朝鮮萬壽臺藝術(shù)團招待演出；

1978年9月，接辦“新淮濾芯器廠”，三個月后停辦，資產(chǎn)轉(zhuǎn)賣給合興皮革廠；

1979年10月，為溫州軍區(qū)慰問演出；

1981年9月，分三個隊演出，一隊由陳美玉、張攸芳負(fù)責(zé)；二隊由趙云清、王水根負(fù)責(zé)；三隊由祁春林、王福寶負(fù)責(zé)，三個月后合并；

1982年初分兩個隊演出，一隊由趙云清、陳美玉負(fù)責(zé)；二隊由祁春林、王福寶負(fù)責(zé)。五月合并；

1983年4月，經(jīng)縣政府批準(zhǔn)招收第三批學(xué)員21人，在團址培訓(xùn)；

1983年12月，吸收倪學(xué)范為首的飛車走壁團，成立了在雜技團下屬的飛車走壁團，負(fù)責(zé)人祁春林、倪學(xué)范；

1984年6月，由黃斌斌承包，帶隊演出半年；

1985年4月，學(xué)員進(jìn)團，分兩隊演出，兩個月后合并整團集訓(xùn)，同時樂隊撤銷，用錄音代替。

1985年8月，由王中寶承包帶隊演出，年底結(jié)束。

1986年4月，八三屆學(xué)員畢業(yè)。

1987年5月，趙云清承包演出隊，部分同志留后方由團部發(fā)本人工資的百分之三十。

1987年10月，飛車走壁團撤銷。

1988年3月，趙云清承包停止，全團停演集訓(xùn)半年，同年10月份參加“江蘇省雜技出新創(chuàng)新”節(jié)目比賽，董瑞玲、吉紅玲、王翠紅表演的“三層咬花”獲一等獎，侍碧玉、劉萬莉表演的“雙蹬技”獲二等獎，吳本俊表演的“走鋼絲”獲三等獎；11月份參加了在長沙舉行的全國“新苗杯”雜技大賽，“雙蹬技”節(jié)目獲銀獎，“三層咬花”參加鹽城市藝術(shù)節(jié)雜技比賽獲一等獎。

1989年5月，江蘇省首屆魔術(shù)大賽，王中寶獲金獎，蔣新蘭獲銀獎，蔣玉芳獲助演獎。

1989年10月，鹽城市藝術(shù)節(jié)，王中寶表演的《魔術(shù)》獲優(yōu)秀表演獎，王中寶、王福寶表演的《口技》獲演出獎。

1990年11月，全國第三屆雜技比賽華東區(qū)預(yù)選賽《三層咬花》獲演出獎。

1992年與杭州青少年雜技團合作赴香港商演100天。

2000年與浙江曲藝雜技總團合作赴泰國商演6個月，并于2001年繼續(xù)與該團合作赴日本演出8個月，2002年又與該團合作赴泰國商演8個月。

2001年，部分演員赴新加坡演出三個月。

2003年，部分演員赴澳門演出。

2004年，部分演員赴日本演出。

2004年，張正勇競聘成為射陽雜技團承包團長，任期三年。

2005年春節(jié)，《頭頂技巧》應(yīng)邀參加在珠海舉辦的中國特區(qū)春節(jié)聯(lián)歡晚會。

2005年，部分演員赴韓國演出。

2006年，部分演員赴韓國、馬來西來演出。