刻銅藝術(shù)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器和唐宋時(shí)期的金銀器上就刻有精美的文字與圖案，但那時(shí)只是作為一種輔助工藝而存在，并未成為一門獨(dú)特的‘刻銅藝術(shù)’。直到清朝同治初期，在北京的秀才陳寅生自書、自畫、自刻書畫于銅質(zhì)的文房器具上，深受當(dāng)時(shí)文人雅士的喜愛(ài)，刻銅藝術(shù)才逐漸流傳開(kāi)來(lái)。

至同治年間，陳寅生首次將刻銅藝術(shù)施于墨盒，其“蓋上或攜篆楷，或鏤花木，字有作蠅頭楷者，如蘭亭敘如柏廬家訓(xùn)”。方便實(shí)用的器物與精妙的工藝相結(jié)合，立刻贏得了文人士子的喜愛(ài)，銅墨盒憑借輕巧靈便、保持墨色滑潤(rùn)和黑亮的優(yōu)勢(shì)，一度超過(guò)石硯成為當(dāng)時(shí)商界賬房、私塾學(xué)堂、文人墨客桌上的必備之物。連歷來(lái)備受文人推崇的端硯，也嘗到了“門前冷落鞍馬稀”的滋味，直到新中國(guó)成立前后，由于自來(lái)水筆的流行，墨盒才退出了歷史舞臺(tái)。

刻銅是刻銅藝術(shù)用鋼刀在墨盒、鎮(zhèn)尺等銅質(zhì)平平面上鐫刻書畫的一種藝術(shù)。刻銅藝人以刀代筆，以銅面做紙絹，運(yùn)用或老辣、或古拙、或奔放、或細(xì)膩的刀法，銅鐵相搏，鏗鏘奏進(jìn)，攜刻出一幅幅具有濃烈金石韻味的書畫作品，正是由于刻銅藝人賦予了書畫作品濃厚的金石味道，使得古今文人雅士、書畫家、收藏家對(duì)此樂(lè)此不疲、癡迷不已。今天，人們更多的看重古人在刻銅上發(fā)揮淋漓盡致的雕刻技藝：刻銅常以陰文刻、陽(yáng)文刻、雙鉤線刻為主，在工藝上吸取了平雕、竹刻、篆刻的技法，其鐫刻題材多以書法、繪畫、治印等形式出現(xiàn)�？蹄~融雕、鏤、刻、鑲、磨等工藝于一身，匯詩(shī)、書、畫、印成一器，以精美厚重的歷史印痕和文化承載，在浩如煙海的中華民族技藝中，堪稱絢麗多彩的瑰寶。

刻銅的工具和表現(xiàn)形式比較單一，主要以針刻線畫為主，線刻、細(xì)刻、淺刻是其主要刻畫形式。材質(zhì)上看，有紫銅、黃銅、白銅、純銀、黃銅鍍銀之分。從形態(tài)上看，有方形、長(zhǎng)方形、圓形、橢圓形、八角形、扇形、菱形、雙環(huán)形、樹(shù)葉形鐘形、書卷形、古琴形等多種形態(tài)。從大小看，既有直徑達(dá)20厘米的“巨無(wú)霸”，也有小僅1厘米的袖珍墨盒。

刻銅的藝術(shù)表現(xiàn)力極其精致，雕刻工藝質(zhì)樸自然，線條流暢，具有濃厚的藝術(shù)氣息，其藝術(shù)表現(xiàn)形式獨(dú)特，賦予了書畫作品濃烈的金石韻味，充分展示了作者書法、繪畫、雕刻水平以及極高的藝術(shù)功底，這就是刻銅的獨(dú)特魅力所在。刻銅遠(yuǎn)近聞名，在國(guó)內(nèi)外都有著深遠(yuǎn)的影響，其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值得到了中外專家學(xué)者的一致肯定。

信息來(lái)源：河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心