臉譜由唐代樂曲大面所戴面具和參軍戲副凈的圖面逐漸演變而來。京劇臉譜是一種寫意和夸張的藝術(shù)，到18世紀和19世紀，京劇逐漸形成相當完整的藝術(shù)風格和表演方式，京劇臉譜在吸收各地方戲臉譜優(yōu)點的基礎上，經(jīng)幾代著名演員和戲劇家的探索研究，加工提高，創(chuàng)新改革，得到充分的發(fā)展，形成一套完整的化妝譜式。北京現(xiàn)自然形成的京劇臉譜流派主要有翁派、劉派、汪派、高派等。作為京城具有代表性的臉譜藝術(shù)，翁(偶虹)派譜式位居其首。

翁派京劇臉譜源于生活，展現(xiàn)于舞臺，使人能目視外表，窺其心胸，具有“寓褒貶”、“別善惡”的藝術(shù)功能，創(chuàng)立了戲劇臉譜的說明性、象征性、性格性、評議性和象形性五個藝術(shù)特性。勾畫臉譜的技法為:起稿、著墨、畫襯色、畫主色、畫介色，最后上金色或銀色，點睛、配詩、落花流水款、蓋章(作品大多是人物，每個人物都需蓋名章)、裝裱。

傳統(tǒng)戲曲所表現(xiàn)的是華夏文明五千年的文化積淀，它以一種人們喜聞樂見的形式，潛移默化地向人們灌輸傳統(tǒng)文化的精髓，起到教化民眾的重要作用。翁派戲曲臉譜則是戲曲藝術(shù)舞臺之外的延伸，其各種技法經(jīng)歷了較長的演進過程。各個歷史時期特點不同的作品，反映出戲曲舞臺藝術(shù)各要素裝飾技法的演進過程，為研究戲曲發(fā)展乃至社會環(huán)境變遷提供了豐富的歷史信息，具有較高的歷史文化價值。人們在觀賞過戲曲之后，收藏一個精美的戲曲臉譜，會留下一個相當長久的美好記憶，翁派戲曲臉譜，全面展現(xiàn)出戲曲的藝術(shù)之美，具有較高的藝術(shù)價值。

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