上海剪紙出現(xiàn)于20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)多用作門箋、鞋花和繡花樣。在近百年的歷史演變中，上海剪紙逐漸形成與眾不同的“海派”風(fēng)格。

王子淦是“海派”剪紙的代表人物，他繼承傳統(tǒng)技藝，將北方剪紙的粗獷豪放和南方剪紙的細(xì)膩流暢融為一體，表現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)個(gè)性。他的作品簡練夸張，裝飾性強(qiáng)，花鳥魚蟲、飛禽走獸、山水風(fēng)景、人物建筑無所不備。“海派”剪紙另一位代表人物林曦明則另辟蹊徑，將各種繪畫元素融入剪紙之中。兩位代表性人物互相學(xué)習(xí)，共同提高，促進(jìn)了上海剪紙的發(fā)展。

在開放性城市文化影響下，上海剪紙形成了集南北之長的“海派”特色，豪放而不粗糙，細(xì)膩而不呆板，注重形式美，充滿生活氣息，在全國各種剪紙中占有獨(dú)特的地 位。

隨著城市經(jīng)濟(jì)市場化程度的不斷加深，上海剪紙受到現(xiàn)代工業(yè)文明和高科技的沖擊，傳承和發(fā)展出現(xiàn)危機(jī)，亟待保護(hù)。