說(shuō)起“泥人張”，首先想到的是天津“泥人張”，其實(shí)在北京也有一支“泥人張”，他們與天津“泥人張”同宗同源�！澳嗳藦垺辈仕芩囆g(shù)自清道光年間形成以來(lái)，經(jīng)過(guò)新老幾代人的共同努力探索、實(shí)踐下，使“泥人張”彩塑藝術(shù)成為雅俗合一的中國(guó)民間藝術(shù)的代表。

20世紀(jì)50年代，天津“泥人張”第三代傳人張景祜將“泥人張”泥彩塑藝術(shù)帶進(jìn)京城，培養(yǎng)了一大批彩塑人才，讓“泥人張”從家庭傳承走向了社會(huì)傳承。

“泥人張”彩塑取材自然，主材料是一種黏土。首先要把黏土做適度的加工，加一些輔助材料，在黏土里加適量的棉花，一般是5:1的比例，即5份的黏土，1份的棉花。制作的時(shí)候要拍打黏土，在一個(gè)器物上用重錘把它拍打成片，然后在黏土里加棉絮，就像絮棉被一樣，讓棉絮薄薄的添加一層，然后用木棒、鐵錘，敲打棉花和泥土，使得黏土和棉花自然融合。

在北京，“泥人張”最早使用的是昌平紅泥溝的泥。這里的泥顏色紅、黏性好、可塑性強(qiáng)。另外，這里的土還可以作為潤(rùn)滑劑。由于人們大量地取用，紅泥溝的土層已經(jīng)沒(méi)有了，現(xiàn)在主要使用的是北京門(mén)頭溝的一種泥，呈黃色、粉末狀，摻上適量水就可以使用了。

“泥人張”使用工具時(shí)候的步驟叫“拍、削、壓、滾”，壓和滾有時(shí)候是同步進(jìn)行的，要把表面做得很光潔，這是它的工藝要求。

“泥人張”彩塑，第一是材料，第二步就是制作了。從泥人張的技法程序來(lái)講，講究先頭后身，先里后外，先上后下，先粗后細(xì)，這么一個(gè)過(guò)程。在題材確定的情況下先用泥來(lái)塑造頭部，大概做四五分的程度以后，再添加身體。當(dāng)然，做頭就牽扯到比例、結(jié)構(gòu)、體積、表情等幾個(gè)方面。做身體也是以頭為標(biāo)準(zhǔn)，涉及基本的比例，如果人物站著身高大約是七個(gè)頭，按道理應(yīng)該是七個(gè)半頭，“行七、坐五、盤(pán)三、蹲四”這么一個(gè)比例。結(jié)構(gòu)也同樣，結(jié)構(gòu)就是骨骼的高點(diǎn)，涉及肩頭、臂長(zhǎng)、骨盆、胸腔等，都強(qiáng)調(diào)骨骼的基本特點(diǎn)。不管男女老少骨骼高點(diǎn)都是外露的，比如說(shuō)，眉弓、額結(jié)節(jié)、顴骨、顳線、下頜角、下頜隆起、頂蓋隆起、枕骨都是對(duì)稱(chēng)的，這些都是外露的，只不過(guò)男性表現(xiàn)得更強(qiáng)烈。老人可能結(jié)構(gòu)更明顯，由于脂肪收縮了骨點(diǎn)就更外露。婦女和兒童由于脂肪厚，相對(duì)圓潤(rùn)。如果這些高點(diǎn)注意了，刻畫(huà)出來(lái)的人物形象就真實(shí)，而且容易抓住主體形象最關(guān)鍵的部位。因?yàn)榘堰@些高點(diǎn)連成了線和面，所要塑造的對(duì)象的形，就是最有特點(diǎn)的。特別是做人像，這些高點(diǎn)一定要注意，這樣塑造的大型體就有了。

第三步就涉及體積、比例。體積就是塊面關(guān)系，大的型體的厚度和量的比例以及長(zhǎng)、寬、厚、高等。

東城區(qū)“泥人張”彩塑（北京支）代表性傳承人姚曉靜向大家展示泥人制作

第四步涉及形態(tài)，主體形象是一個(gè)什么樣的形態(tài)，形態(tài)是一個(gè)什么樣的形，是S形、U形、還是Y形，大的型體的變化，要注意動(dòng)態(tài)把握。動(dòng)態(tài)里面還涉及重心，一定要強(qiáng)調(diào)重心的穩(wěn)定，把握住重心。不管是一個(gè)飛的動(dòng)態(tài)，還是其他的動(dòng)態(tài)，要把重心找準(zhǔn)。

第五步是逐步刻畫(huà)�？坍�(huà)等于深化，涉及衣紋等。衣紋是個(gè)什么樣的形，是什么樣的材料。比如說(shuō)：“綢子軟，緞子光，雜碎衣紋，布衣裳�！庇捎诰I子的材質(zhì)使得塑型的所有衣紋感覺(jué)很流暢，很松軟；緞子的這種材料衣紋是堅(jiān)挺的，都是立棱的、方圓的感覺(jué)；棉的衣服是很圓潤(rùn)的；布的衣紋是很碎雜的。當(dāng)然還牽扯到衣紋虛實(shí)關(guān)系等�？傊�，塑造就是細(xì)加工，它涉及男女老少的差異、性格特征等。不同人物的表現(xiàn)要有不同特點(diǎn)。比如說(shuō)工人、農(nóng)民，由于職業(yè)不一樣，特征不一樣。傳統(tǒng)人物，比如武松和西門(mén)慶，同樣是一個(gè)小生形象，由于人物的不同，性格的不同，因此他穿著、打扮也都不太一樣，包括色彩等。

泥人張?jiān)谥@一工藝程序中先是開(kāi)臉。五官的畫(huà)制、描繪，其方法是工筆重彩的功夫。如眉毛，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)眉毛是經(jīng)過(guò)幾次從淡墨到中墨，再到濃墨的反復(fù)渲染，使其有層次感而不是將其畫(huà)成一黑道，它要有層次感和茸毛的效果。眼睛也是，它有不同的墨色，畫(huà)上眼皮是焦墨，眼球是濃墨。大彩塑要畫(huà)出眼的透明感覺(jué)，繪制的步驟是先黑，后使用焦墨，再點(diǎn)高光，繪制的程序是很復(fù)雜的。畫(huà)眼要先把它畫(huà)一個(gè)小黑點(diǎn)，分清黑眼球和白眼仁。同時(shí)運(yùn)用濃墨或淡墨渲染，像眼角是用淡墨畫(huà)的。下眼皮是用淡墨和濃墨的交織繪成上眼瞼和下眼瞼，也就是上眼皮和下眼皮。雖然它很小，但絕對(duì)是有層次變化的，所以要注意深淺關(guān)系，這樣人物的眼才會(huì)有神。

“泥人張”彩塑強(qiáng)調(diào)寫(xiě)實(shí)性。要求塑造的形象感覺(jué)很真實(shí)，這種真實(shí)是在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上又高于生活的一種藝術(shù)真實(shí)，它內(nèi)含了作者的藝術(shù)體驗(yàn)和豐富想象。

國(guó)務(wù)院公布第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄和國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄擴(kuò)展項(xiàng)目名錄，泥塑（北京泥人張）入選。