唐朝年間畬族入遷福安、蕉城一帶，畬族根雕便在當?shù)貍鞒蟹笔�，其透雕與浮雕相結(jié)合并施以全彩的手法盛極一時；此后，福安、蕉城的根雕工藝又吸收了閩北的以剔鏟闊略、保留疤結(jié)木紋的手法，形成了富有地域藝術(shù)風(fēng)格的根雕工藝。

福安的根雕以其獨特的平削鑿木法、凸削鑿木法、凹削鑿木法、火攻法、土埋法、配方法、水磨法等自然雕法，不露雕痕，凸顯根料天然造型，其注重天然美與人工美的巧妙結(jié)合，三分人工、七分天成、天人合一、神形兼?zhèn)洹Ｋ葟纳�、形、質(zhì)、味、韻等方面保留了根料的自然天趣，同時加上寫實、夸張、變形等手法，充分體現(xiàn)出根雕藝術(shù)的神奇魅力。在福安樓下、坦洋、廉村等古民居群中，至今保存精美完好的窗欞雕檐，足見其精湛技法。清末民初，福安樓下村人彭澤春向到當?shù)爻袛埬窘üこ痰恼憬瓥|陽的木雕藝人學(xué)習(xí)，其汲取了東陽雕刻技法后，還以獨創(chuàng)的木雕平削鑿木技法名揚鄉(xiāng)里，在村里民居的建造、雕刻中留下輝煌一筆。其后，彭澤春的孫女婿劉梅仙繼承了木雕技藝，改良木雕平削鑿木技法，運用于根雕創(chuàng)作。上世紀60年代，劉梅仙傳技于子劉解放，使根雕技藝繼續(xù)得流傳。

除福安根雕外，寧德蕉城一帶也流傳有根雕技藝。其在創(chuàng)作上強調(diào)根材的天然造型和韻味，在工藝上采用傳統(tǒng)古法工藝處理，注重表現(xiàn)根材的本色、紋理，端莊凝重、古樸高雅，且無副作用，地方特色顯著。其次，這些根雕作品巧借朽木殘根的形態(tài)特點，運用現(xiàn)代雕塑的思維方式、造型風(fēng)格和表現(xiàn)手法進行構(gòu)思立意，對舍去的截口和需要改變原有形態(tài)的局部，運用現(xiàn)代雕塑的各種技藝進行加工，不留刀痕鑿跡，具有較高的技術(shù)價值。蕉城根雕的著名藝人有屠一道，其將根雕技藝傳于張長青，后者又傳葉石和。

閩東根雕技藝多運用象征、抽象、變形、夸張等手法，以有限表現(xiàn)無限，簡約凝練、蘊意深遠，氣勢宏大，既有濃郁的天然根味，又隱顯美妙誘人的現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的氣息，展示了根雕藝術(shù)從拙樸的民間藝術(shù)到高品位的雕塑藝術(shù)的過渡融合，具有較高的藝術(shù)價值。