青陽腔，古典新曲劇種。據湯顯祖《宜黃縣戲神清源師廟記》中記載：“江以西弋陽，其節(jié)以鼓，其調喧。至嘉靖變?yōu)闃菲�、為徽、青陽。”產生于安徽青陽地區(qū)。明嘉靖至萬歷（1522～1619年）年間，青陽腔隨徽商經水陸兩路帶進贛北落地生根，分布于都昌、湖口、星子、彭澤、瑞昌。同時，由北向南推進，流傳南昌、吉安、撫州、贛州等地。

青陽腔入贛后班社如林，深受江西城鄉(xiāng)觀眾喜愛。當時湖口、都昌、彭澤比較有名的班社有建于清道光四年的湖口秀蘭班，同治三年的湖口老秀蘭班，光緒三十年的湖口中秀蘭班、福秀蘭班，民國七年都昌的菜子班，民國十三年彭澤的高腔開堂坐唱班等。

青陽腔劇目由南戲、明傳奇和弋陽腔連臺大戲所構成�？煞譃槿�大部分：（1）整本戲部分：包括“三國戲”“岳飛戲”“水滸戲”“封神戲”“征東戲”“征西戲”“目連戲”等連臺本戲。（2）傳奇戲部分：它包括南戲五大傳奇中的《荊釵記》《白兔記》《拜月亭》《琵琶記》和明傳奇戲《瓦盆記》《仙姬記》《臺卿集》《十義記》《黃金印》《紅梅閣》《龍鳳劍》《香毬記》《蝴蝶夢》《雙杯記》《三跳澗》等。（3）雜出小戲部分：它有《張三借靴》《十八扯》《貴妃醉酒》《三怕老婆》《漆匠嫁女》《觀音送子》《魯班賀屋》《大賜�！返�。這些劇目除雜出小戲部分外，90%以上都見諸《遠山堂曲品》《詞林一枝》《八能奏綿》《玉谷調簧》《摘錦奇音》《萬曲長春》等著錄。

青陽腔音樂繼承了弋陽腔“一唱眾和”“其節(jié)以鼓、其調喧”“改調歌之”“向無曲譜、只沿土俗”的聲腔特點，也屬南北曲系統(tǒng)，以曲牌聯(lián)套與板式變化相結合而構成。充分運用青陽腔“唱”的重要藝術手段，“改調歌之”“錯用鄉(xiāng)語”，并在弋陽腔加滾的基礎上不斷發(fā)展，形成獨樹一幟的“滾調”。同時，它還在保持自己獨特風格前提下，向其他戲曲劇種和民間音樂汲取營養(yǎng)，從而發(fā)展演變成既保持明代古樸奇特、聲韻婉轉、曲調高昂激越的原始風貌，又獨具濃厚的贛北生活氣息和鄉(xiāng)土風味的江西青陽腔音樂。

青陽腔演員行當為十角制，即一末（老生）、二凈（大花臉）、三生（須生）、四旦（青衣）、五丑（小花臉）、六外（副末）、七�。ㄐ∩�）、八貼（花旦）、九老（老旦）、十雜（二花臉）。

青陽腔的伴奏、伴唱及鬧臺使用的打擊樂器主要有大鑼、小鑼、大鈸、小鈸、小渣、馬鑼、云鑼、報鼓、堂鼓、大鼓等。

數百年來古老的青陽腔，一直保留在湖口、都昌、彭澤、星子、瑞昌一帶廣大農村，深藏不彰，1955年首次發(fā)現，1956年定名為贛北高腔， 1957年10月成立了都昌高腔劇團。1959年6月初，青陽腔藝人晉京在中國文聯(lián)禮堂作匯報演出、激起首都戲劇界、音樂界的強烈反響和高度評價。1960年都昌高腔劇團并入江西省贛劇院，名為“贛劇青陽腔”。1961年以青陽腔譜唱的古典名劇《西廂記》倍受海內外人士欣賞，郭沫若、茅盾、巴金、艾思奇、熊佛西等名家紛紛賦詩以志。香港一位收藏家署名真漢題詞贊道：“會真翻作石西廂，勝過當年關董王，演到佳期甜絕處，鶯鶯今信在南昌。”

當代著名藝人有曹梅卿、曹躍春、吳厚德、崔錦太、黎炳政、鄒喜壽、殷武煥等。

2006年列入國家級非物質文化遺產名錄。