羅羅腔表演形式活潑，唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，生活氣息濃厚，是大同地區(qū)、河北部分地區(qū)廣大觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的戲曲劇種。據(jù)清朝康熙年間戲劇家劉廷璣著《在園雜記》中記載：“近今且變弋陽(yáng)腔為四平腔、京腔、衛(wèi)腔，甚至等而下之為梆子腔、亂彈腔、巫娘腔、嗩吶腔、羅羅腔矣，愈趨愈卑，新奇迭出，終以昆腔為正音。”由此可見(jiàn)，羅羅腔是由弋陽(yáng)腔演變而來(lái)的，其形成年代起碼是在康熙年間以前，甚至在明代末年就有了雛形的羅羅腔，它主要活動(dòng)在冀中地區(qū)。
清朝同治、光緒年間，京劇、河北梆子興起之后，劇目豐富，名伶輩出，各個(gè)班社實(shí)力很強(qiáng)，相比之下的羅羅腔只能算個(gè)民間小劇種，各個(gè)方面都很遜色。因此，當(dāng)時(shí)藝人們?yōu)榱撕�，不得不到偏遠(yuǎn)的山區(qū)另謀生路，于是就轉(zhuǎn)移到河北省的行唐、阜平與山西省的靈丘、廣靈、繁峙、渾源、應(yīng)縣等地，并在雁北站住了腳根，成立起職業(yè)班社。據(jù)傳說(shuō)，當(dāng)時(shí)靈丘有個(gè)唱旦的演員，名叫雷有子，專攻青衣、小旦，唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，表演藝術(shù)高超，踩起小旦“蹺子”飄然如飛，多少觀眾為之傾倒，享有“看了雷有旦，三天不吃飯”的盛譽(yù)。
解放以后，靈丘縣成立羅羅腔劇團(tuán)。在長(zhǎng)期的演出活動(dòng)中，羅羅腔在唱腔吐字、念白里柔合了雁北地方色彩，使之從演出劇目到音樂(lè)唱腔及藝術(shù)表演等各個(gè)方面都有所發(fā)展，并以其獨(dú)特的劇種風(fēng)格贏得了觀眾的贊賞。
羅羅腔傳統(tǒng)音樂(lè)唱腔主要有：“甩板”、“數(shù)詞”、“流水”、“平板”、“垛板”、“散板”、“娃子”、“哭腔”、“起膛”等十多種，其中“數(shù)詞”是比較有代表性的唱腔，它說(shuō)唱性強(qiáng)，很有曲藝說(shuō)唱的味道。
文武場(chǎng)樂(lè)器與梆子劇種大同小異，有些曲牌和鑼鼓經(jīng)也是從梆子劇種借鑒而來(lái)的。
傳統(tǒng)代表劇目有：“小二姐做夢(mèng)”、“錦緞?dòng)洝�、“讀絨花”、“龍寶寺”、“黑驢告狀”、“兩狼山”、“楊家將”、“羅通掃北”、“飛天閘”、“描金柜”等四十多個(gè)劇目。
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