二人轉(zhuǎn)是一種廣有影響的曲藝唱曲形式，因表演時(shí)載歌載舞、曲舞相襯，故舊名“蹦蹦”，主要流行于遼寧、吉林、黑龍江三省和內(nèi)蒙古自治區(qū)東部，用東北方音說唱表演，一般認(rèn)為約在清代中期由東北大秧歌與關(guān)內(nèi)傳來的蓮花落融合而成。它在發(fā)展中廣泛吸收東北民歌、太平鼓、東北大鼓等姊妹藝術(shù)的音樂唱腔和表演技巧，唱腔曲調(diào)異常豐富。

二人轉(zhuǎn)不僅有作為主體的“雙玩藝”及多人唱敘演出的“群唱”形式，還有屬于小戲體裁，由演員扮演角色的“單出頭”和“拉場(chǎng)戲”形式。作為曲藝曲種的二人轉(zhuǎn)“雙玩藝”及“群唱”，表演形式或由甲乙二人扮成一旦一丑，載歌載舞，分行當(dāng)說唱表演，或多人分持不同的伴奏樂器分行當(dāng)輪遞坐唱。其唱腔音樂十分豐富，素有“九腔十八調(diào)，七十二咳咳”之稱，常用的唱腔曲牌有【胡胡腔】、【喇叭牌子】、【文咳咳】、【武咳咳】、【三節(jié)板】、【抱板】、【四平調(diào)】、【五字錦】、【紅柳子】等，伴奏樂器有板胡、嗩吶、竹板等。二人轉(zhuǎn)唱詞以七言和十言為主，兼有長(zhǎng)短句式；表演講究唱、說、做、舞四功的綜合運(yùn)用，其中唱功講究“字兒、句兒、味兒、板兒、腔兒、勁兒”，高亢火爆，親切動(dòng)聽；說功分“說口”、“成口”（亦稱套口）和“零口”，丑逗旦捧，多用韻白，也有說白和數(shù)板，語言風(fēng)趣幽默，招人討笑；做功（亦稱扮功）講究以身段和動(dòng)作輔助演唱，強(qiáng)調(diào)手、眼、身、法、步等1的綜合運(yùn)用；舞功以跳東北大秧歌舞為主，也吸收有其他民間舞蹈和武打的成分，并有耍扇子、耍手絹、打手玉子、打大竹板等雜技性的絕活穿插其間，舞臺(tái)效果十分熱鬧火爆。

隨著流行地域的不同，二人轉(zhuǎn)在發(fā)展中曾經(jīng)形成東路、西路、南路、北路四個(gè)流派。其中東路以吉林市為中心，表演擅舞彩棒，有武打成分；西路以遼寧的黑山縣為中心，講究板頭和演唱；南路以遼寧營(yíng)口為中心，表演歌舞并重；北路以黑龍江的北大荒為中心，追求唱腔的優(yōu)美動(dòng)人，故此歷史上曾有二人轉(zhuǎn)“南靠浪（舞），北靠唱，西講板頭，東耍棒”的民諺。后來各路表演取長(zhǎng)補(bǔ)短，互相融合，表演的側(cè)重不再像以前那樣明確。

二人轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)節(jié)目以《藍(lán)橋》、《西廂》、《包公賠情》、《楊八姐游春》、《豬八戒拱地》等最為著名。新中國(guó)成立后，又出現(xiàn)了《三只雞》、《接姑娘》、《柳春桃》、《豐收橋》等新節(jié)目。20世紀(jì)以來有影響的二人轉(zhuǎn)代表性藝人有遼寧的徐小樓、郎艷芳、小蘭芝，吉林的程喜發(fā)、李青山、谷柏林，黑龍江的郭文寶、李太、胡景岐等。

長(zhǎng)期以來，二人轉(zhuǎn)深受東北廣大人民群眾特別是農(nóng)民朋友的喜愛。東北民間流傳著“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”的說法。